Die romanischen Fresken von Vicq. Eine Untersuchung der Technik, von Marcia Kupfer. Die Fresken von Vicq sind in einem ganz bezeichnenden, kraftvollen Stil gemalt, dessen morphologische Herkunft unfassbar bleibt ; sie sind nicht leicht einzuordnen in den Korpus der erhaltenen Wand- und Buchmalereien, die in Mittelfrankreich in der ersten Hälfte des 12. Jahrhunderts entstanden sind. Obwohl die unmittelbaren formalen Quellen und die dem Vicq-Stil verwandten Schöpfungen weiterhin problematisch bleiben, so lenkt eine Untersuchung der technischen Lösungen, die bei der Ausführung der Fresken angewandt worden sind, doch die Aufmerksamkeit auf die wechselseitige Abhängigkeit zwischen den spezifischen künstlerischen Praktiken des Malers und der Kristallisation komplexer malerischer Vorstellungen. Die Analyse der physischen Besonderheiten der bemalten Wandflächen erlaubt es, die Organisation der Arbeitsroutine des Meisters zu rekonstruieren. Das gradlinige Netzwerk der Nahtstellen zwischen den Gipsflächen verschiedener Grosse gewährt Einsicht in die Beziehungen zwischen dem Gipsauftrag, der Einteilung des Bildprogrammes in Arbeitsetappen und der Anlage der einzelnen Kompositionen. Die Reihenfolge, in der das Gipsen und somit auch das Malen vorangingen, spiegelt die Prinzipien wieder, die den dekorativen und thematischen Absichten des Ganzen zugrundeliegen. Wie der Vicq-Maler einzelne Kompositionen entwickelte, das steht fest durch die erkennbare Abfolge der Phasen von der vorbereitenden Anlage der Zeichnung auf der Gipsfläche bis zum Pigmentauftrag. Die Antworten des Vicq-Malers auf die spezifischen Herausforderungen, die der Benutzung der Freskotechnik inhärent sind, können dazu beitragen, neue Dimensionen seiner künstlerischen Persönlichkeit aufzuzeigen.
The Romanesque Frescoes of Vicq : a technical study, by Marcia Kupfer. The distinctive and vigorous style of the Vicq frescoes has always proved difficult to reconcile with what remains of monumental wall painting and manuscript art produced in central France during the first half of the twelfth Century. If the formai sources of thèse enigmatic frescoes continue to élude us, an analysis of their technical exécution allows us to probe the relation between the personal practices of the painter and the complex pictorial ideas of the program. The working routine of the master can be reconstructed by examining the physical characteristics of the painted mural surfaces. A study of the network of sutures in the plaster clarifies the relationships between three stages of préparation : the division of the pictorial program into workphases ; the application of the plaster ; the layout of the individual compositions. The order in which plastering and painting piogressed reflects certain principles governing the décorative and thematic design of the ensemble, just as the séquences of underdrawing and application of pigments record the Vicq painter's development of individual compositions. This study of the painter's response to the particular challenges inhérent to the médium of fresco throws new light on his artistic personality.
Le style caractéristique et vigoureux des fresques de Vicq a toujours échappé aux rapprochements faits avec les vestiges subsistant de la peinture monumentale ou de l'enluminure produits dans le centre de la France pendant la première moitié du XIIe siècle. Si les sources formelles de ces fresques continuent à poser problème, l'analyse de leur exécution technique nous permet de soulever la question de la relation entre les pratiques personnelles du peintre et les idées complexes liées au programme. Les habitudes de travail du maître peuvent être reconstituées en examinant les caractéristiques physiques des surfaces peintes. L'étude du réseau des sutures du plâtre jette un éclairage sur les phases préparatoires : la réalisation par étape du programme pictural, l'application du plâtre, la composition des scènes. L'ordre dans lequel progresse la pose du plâtre et la peinture reflète certains principes gouvernant l'ordonnance décorative et thématique de l'ensemble, tout comme la succession du dessin préparatoire et l'application des pigments est un rappel de l'évolution des compositions du peintre de Vicq. La réponse du peintre aux problèmes particuliers inhérents à la technique de la fresque apporte une nouvelle lumière sur sa personnalité artistique.
