Rubens et la galerie de Henri IV au palais du Luxembourg (1628-1630)

Résumé De En Fr

Dank neuen Dokumenten über die Planung, den Bau und die Ausstattung der Galerie Heinrichs IV. im Palais du Luxembourg in Paris analysiert der Artikel die Beziehung zwischen den beiden parallelen Bilderzyklen, die Maria von Medici bei Rubens in Auftrag gab. Er rekonstruiert die originale Anordnung der Galerie im Ostflügel und überdenkt die Reihenfolge der Bilder des Lebens Heinrichs IV. sowie deren zeitliche Einordnung in Rubens‘ OEuvre. Hierbei zeichnet sich eine neue Lesart der beiden Galerien des Palastes ab, die zwar in zwei parallelen Flügeln liegen, sich aber durch ihre funktionelle Konzeption wie ihre Zugänglichkeit unterscheiden. Der Artikel untersucht schließlich die Implikationen dieser Unterscheidung für den Auftrag Marias von Medici wie für das Werk Rubens‘ und schlägt eine Überprüfung der Ikonografie jedes Lebenszyklus‘ vor, hinsichtlich des Publikums, an das man sich jeweils zu richten wünschte.

Based on new documentary evidence for the planning, construction and decoration of the gallery of Henri IV in the Luxembourg palace, the article discusses the relationship between the parallel cycles of paintings that Marie de Medici commissioned from Rubens. The original layout of the gallery in the east wing is reassessed, and the sequence of the paintings depicting the Life of Henri IV is reconsidered in light of Rubens’ oeuvre. A new reading of the parallel galleries is proposed, based on differences in their intended use and accessibility. Consideration is given to the impact such differences may have had on the terms of the commission by Marie de Medici and on Rubens’ approach to his work. As a result, it is suggested that each Life is conceived for a specific audience and should be re-examined in this light.

Grâce à l’apport de nouveaux documents concernant la conception, la construction et le décor de la galerie de Henri IV au palais du Luxembourg, l’article analyse la relation entre les deux cycles picturaux parallèles commandés à Rubens par Marie de Médicis. Il rétablit la disposition originelle de la galerie dans l’aile orientale et reconsidère l’ordre succession des tableaux de la Vie de Henri IV ainsi que le cadre chronologique de l’oeuvre de Rubens. Ainsi se dessine une nouvelle lecture des deux galeries du palais, certes placées dans deux ailes parallèles, mais se distinguant par leur conception fonctionnelle et leur accessibilité. L’article examine enfin les implications de cette différentiation sur la commande de Marie de Médicis aussi bien que sur l’oeuvre de Rubens, et suggère un réexamen de l’iconographie de chaque Vie en fonction du public distinct auquel l’on souhaitait s’adresser.