Le Nôtre et le décor sculpté des jardins : Fontainebleau, Vaux-le-Vicomte et Versailles au XVIIe siècle

Résumé De En Fr

Le Nôtre und der Skulpturenschmuck in den Gärten von Fontainebleau, Vaux-le-Vicomte und Versailles im 17. Jh In Frankreich entstand die Gartenplastik zunächst in Verbindung mit den Brunnen. Diese Verknüpfung bestand noch lange nach dem Mittelalter und gipfelte in den Projekten des Charles Le Brun für die Gärten von Versailles. Nach dem Beispiel von Fontainebleau, wo seit Mitte des 16. Jhs. zum ersten Mal Skulpturen eigenständig auftraten, begann man in den Jahren 1620/ 1630 Skulpturen vereinzelt in Gärten aufzustellen. In diesem Zusammenhang macht uns die Wiederentdeckung der Gärten von Vaux-le-Vicomte wo fast 100 Skulpturen aufgestellt werden sollten, bewusst, wie neu die Aussagekraft dieses Phänomens zu Anfang der Herrschaft Ludwigs XIV. war. Sie zeigt uns weiterhin, welche Bedeutung Skulpturen und ihre Rolle bei der Gartengestaltung für André Le Nôtre besaßen. Bei seiner ersten Tätigkeit in Versailles gab diese Rolle den Ausschlag, trat in der Folge jedoch in den Hintergrund, wahrscheinlich unter dem Einfluss von Charles Le Brun. Sie kam erst 1683 wieder auf, nach dem Misslingen der ersten Wasserbeckenanlage, wurde dann aber eines der charakteristischen Merkmale der Gärten, die fortan «à la française » bezeichnet wurden.

Le Nôtre and the sculptural decoration of gardens : Fontainebleau, Vaux-le-Vicomte and Versailles in the seventeenth century In France garden sculpture was associated above all with fountains. This pairing would continue long after the Middle Ages and culminate in the projects of Charles Le Brun for the gardens of Versailles. Sculptures were used autonomously for the first time in the mid sixteenth century at Fontainebleau, but it was not until 1620-1630 that independent statues began to be placed occasionally in gardens. In this context, the rediscovery of the former gardens of Vaux-le-Vicomte, where more than one hundred sculptures were planned, points up the great novelty of these appointments at the beginning of the reign of Louis XIV. It also shows the importance given to sculpture by André Le Nôtre and the new role it played in the composition and decoration of his gardens. A similar outlook prevailed in the earliest work at Versailles, but was marginalized, probably under the influence of Charles Le Brun. It resumed only in 1683, after the failure of the first parterre d’eau, and became one of the characteristics of gardens hereafter called « à la française ».

En France, la sculpture dans les jardins fut tout d’abord associée aux fontaines. Ce jumelage perdura longtemps après le Moyen Âge et culmina avec les projets de Charles Le Brun pour les jardins de Versailles. Après l’exemple de Fontainebleau, où les sculptures furent utilisées pour la première fois de manière autonome, à partir du milieu du XVIe siècle, il fallut attendre les années 1620-1630 pour que des statues indépendantes commencent à être disposées dans les jardins, de manière très ponctuelle. Dans ce contexte, la redécouverte de ce que furent les jardins de Vaux-le-Vicomte, où presque cent sculptures furent projetées, permet de mieux comprendre la nouveauté majeure de ce domaine au début du règne de Louis XIV. Elle montre également l’importance qu’André Le Nôtre accorda à la sculpture et le rôle nouveau qu’il lui fit jouer dans la composition et le décor des jardins. Ce rôle prévalut dans les premiers travaux de Versailles, mais il fut marginalisé par la suite, vraisemblablement sous l’influence de Charles Le Brun. Il ne reprit qu’en 1683, après l’échec du premier parterre d’eau, et il devint une des caractéristiques des jardins désormais dits « à la française ».