Restauration des films : le principe de la documentationet le rôle de la recherche

Résumé Fr En It

En repartant des débats toujours vifs concernant les notions d'original et de recréation d'une œuvre dans le processus de sa « restauration » – tels que Cesare Brandi les a posés et qui sont discutés de nos jours parmi les archivistes de films –, cet article veut mettre en lumière l'importance de la documentation (interne et externe à l'œuvre) et donc de la dimension de recherche scientifique à laquelle sont désormais voués les restaurations de films, de la nécessité d'établir une charte de restauration et de définir des protocoles précis définissant une déontologie. Le contexte de mutations technologiques que connaît le cinéma décuple, en effet, les dangers d'altération que comportent l'idéologie de « l'amélioration » et la recherche d'une « perfection ». Il appelle enfin à une collaboration accrue entre archivistes, chercheurs universitaires théoriciens qui loin de se situer dans deux mondes différents appartiennent au même, l'histoire du cinéma.

Starting from the existing debates regarding ideas of the original work and its recreation in the process of restoration – as defined by Cesare Brandi and debated by contemporary film archivists – this article seeks to highlight the importance of (internal and external) documentation, and thereby the research dimension of film restoration, as well as the need to establish a restoration charter and to define precise protocols governing practice. The current context of technological changes in film culture increases the risks implicit in the philosophy of improvement and the search for perfection. Finally, the article calls for increased collaboration between archivists, researchers and theoreticians, who, far from working in separate worlds, in fact live in the same environment : the history of cinema.

Ripartendo dai dibattiti sempre attuali sulle nozioni di originale e di ricreazione di un'opera nel processo del suo « restauro » – così come li ha posti Cesare Brandi e che sono discussi ancor oggi tra gli archivisti di film –, questo articolo vuole mettere in luce l'importanza della documentazione (interna ed esterna all'opera) e quindi della dimensione di ricerca scientifica a cui sono ormai votati i restauri filmici, della necessità di stablire una carta del restauro e di definire i protocolli precisi che ne definiscano la deontologia. Il contesto di mutazioni tecnologiche che il cinema sta sperimentando decuplica, infatti, i pericoli d'alterazione insiti nell'ideologia del « miglioramento » e nella ricerca di una « perfezione ». Richiede infine una collaborazione accresciuta tra archivisti e ricercatori universitari teorici, che lungi dal collocarsi in due mondi differenti appartengono allo sesso : quello della storia del cinema.