La Vendée résiste-t-elle à l’orphéon ?

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Tandis qu’avant 1870, la Vendée semble rester en marge du phénomène orphéonique, défini comme le phénomène des créations de sociétés musicales, chorales et instrumentales, sur le territoire national, l’Eure, département rural également, possède de nombreuses sociétés musicales et bénéficie, à l’inverse, de la bonne réputation de la Normandie, déclarée « fille chérie de l’orphéon » (Coligny, 1863). Cet article tente de dégager les similitudes et les spécificités du développement orphéonique en Vendée par le biais d’une analyse comparée avec l’étude statistique effectuée par Jean-Yves Rauline pour le département de l’Eure. À la veille de 1914, si la Vendée orphéonique existe bel et bien depuis les années 1860, bien installée au sein d’un mouvement associatif local et prenant son essor dans les années 1880, elle concerne essentiellement les sociétés instrumentales, se concentre dans la Vendée républicaine, et ne cherche pas ou peu à s’inscrire par le biais des concours-festivals dans un mouvement national.

Whereas before 1870, the Vendée department seems to have staid outside the orpheon phenomenon, that is the creation of musical, choral and instrumental societies on the national territory, the Eure department, while also a rural department, does include numerous musical societies and benefits from the good reputation of Normandy, declared “fille chérie de l’orphéon” (Coligny, 1863). This article tries to show up the similarities and specificities of the orpheon development in Vendée through a compared analysis based on a statistical study made by Jean-Yves Rauline for the Eure department. Just before 1914, although orpheon societies in Vendée appeared in the 1860s and started developing in the 1880s, and were well settled within a local associative movement, they mainly consisted of instrumental societies. Their development was concentrated in republican Vendée, and was therefore not intended to join a national movement through music competitions and festivals.