Santo à La Havane : vagabondages cinématographiques d’un héros mexicain

Résumé Fr Es

L’une des formules génériques les plus durables du cinéma mexicain éclot au milieu des années 1950, alors que l’âge d’or des studios touche à sa fin ; elle met en scène les héros de la lucha libre, ce sport-spectacle qui rassemble alors des millions de fidèles chaque semaine. Après avoir contextualisé l’émergence du cine de luchadores, l’article retrace la trajectoire cinématographique de Santo, la plus grande vedette du genre, et se concentre sur les deux premiers opus de sa filmographie : Santo contra cerebro del mal [Joselito Rodríguez, 1961] et Santo contra hombres infernales [Joselito Rodríguez, 1961]. Ces deux longs métrages tournés à La Havane sont particulièrement représentatifs du cinéma dit de mexploitation et se caractérisent par une désinvolture formelle qui atteint une dimension quasiment expérimentale, mettant à nu les ressorts mêmes du langage cinématographique.

Una de las fórmulas genéricas más exitosas del cine mexicano apareció a mediados de los años 1950, cuando la edad de oro de los estudios se estaba terminando. Ponía en escena a los héroes de la lucha libre, aquel deporte-espectáculo que reunía entonces a millones de seguidores cada semana. Después de contextualizar la emergencia del cine de luchadores, el artículo evoca la trayectoria cinematográfica de Santo, la mayor estrella del género y se concentra en los dos primeros títulos de su filmografía: Santo contra cerebro del mal [Joselito Rodríguez, 1961] y Santo contra hombres infernales [Joselito Rodríguez, 1961]. Ambos largometrajes, filmados en La Habana, son muy representativos del llamado « mexplotación cinema » y se caracterizan por una falta de cuidado formal que alcanza una dimensión casi experimental, desvelando los entresijos mismos del lenguaje cinematográfico.