La création de Marly : les rôles de Charles Le Brun, Jules Hardouin-Mansart et Louis XIV dans la conception de l’ensemble

Résumé Fr En

L’originalité du château de Marly réside avant tout dans l’ordonnance de l’architecture en un système de pavillons et dans la décoration de toutes les façades par des fresques polychromes. D’un seul point de vue quantitatif, l’ensemble des projets de ce décor représente le groupe de dessins le plus important de la première phase de construction de Marly. Non seulement ces documents, parmi les plus anciens conservés, nous renseignent sur la première phase de la conception, mais, dans le cas du Pavillon royal, ils sont aussi la preuve qu’un processus de concertation eut lieu entre Le Brun et Mansart en vue d’harmoniser l’architecture et le système de décor feint. La tradition des décors de fêtes éphémères a sans aucun doute constitué la source d’inspiration principale de ce décor : les correspondances frappantes entre le premier projet d’ensemble pour Marly et l’Illumination du jardin de Versailles organisée en 1674 et 1676 – dont nous aimerions attribuer le projet à Le Brun –, qui a fortement fasciné Louis XIV, pour lequel elle représentait une sorte d’extension idéale du jardin de Versailles, suggèrent que ce décor a fourni le modèle de l’idée initiale de Marly. Parallèlement, le rôle de Mansart apparaît clairement comme celui d’un architecte extrêmement inventif qui donna au site sa forme architecturale concrète ; son projet d’une chartreuse sécularisée à des fins de retraite pour le monarque ne présente pas moins de caractères fantastiques. Le projet et la réalisation d’un concept aussi « risqué » à tous points de vue ne furent possibles que parce que son commanditaire y voyait la transposition idéale de ses souhaits personnels et de ses goûts esthétiques, dans un lieu jouissant d’une relative intimité.

The originality of the Château de Marly lies, above all, in its architecture’s order on a system of pavilions and on the polychrome frescoes decorating all its facades. With just one quantitative point of view, all of the decor’s projects represent the most important designs of the first phase of Marly’s construction. Not only do these documents, among the oldest preserved, tell us about the first phase of design, but, in the case of the Royal Pavilion, they are also proof of a consultative process that took place between Le Brun and Mansart with a view to harmonizing the architecture and the system of trompe l’oeil decoration. The tradition of ephemeral decorations for feasts undoubtedly constituted the main source of inspiration for this decoration: the striking correspondence between the first overall project for Marly and the Illumination of the garden of Versailles organized in 1674 and 1676 — that we would like to attribute to Le Brun — which greatly interested Louis XIV for whom it represented a kind of ideal extension of the garden of Versailles, suggest that this provided the model for the initial idea of Marly. Meanwhile, Mansart’s role clearly appears as one of an extremely inventive architect who gave the site its concrete architectural form: his project for the secularized charterhouse as a retreat for the monarch presents no fewer fantastic characteristics. The project and realization of a concept so “risky” from all viewpoints were only possible because his sponsor saw the ideal transposition of his personal wishes and his aesthetic tastes in a location that enjoyed relative privacy.