Charles Le Brun et les décors de miroirs

Résumé Fr En

Au début des années 1660, les glaces font l’objet de nombreuses expérimentations en France : intégrées de manière fixe au décor mural des grottes et des petits appartements, elles sont volontiers associées aux coquillages, aux cristaux et aux filigranes et s’imposent aussi comme un support original pour le déploiement des peintures. Trois chantiers, échelonnés entre 1660 et 1669, illustrent en particulier ces tendances : l’appartement de Mme Fouquet au château de Vaux-le-Vicomte, la grotte de Téthys au château de Versailles, et le petit appartement du roi au Château-Vieux de Saint-Germain-en-Laye. À la tête de tous ces chantiers, le même maître d’œuvre : Charles Le Brun. La mise en perspective de ces ensembles décoratifs permet de mettre en évidence le rôle déterminant joué par l’artiste dans la mise au point et le développement des décors fixes de miroirs, du début du règne personnel de Louis XIV jusqu’à la création de la galerie des Glaces.

In the early 1660s mirrors were the subject of much experimentation in France: integrated in the wall decoration of grottoes and small apartments, they were associated with shells, crystals and filigree, as well as offering themselves as original supports for paintings. Three building sites, dating from between 1660 and 1669, illustrate these trends: Madame Fouquet’s apartment at the Château de Vaux-le-Vicomte, the Grotto of Tethys at the Château de Versailles, and the king’s small apartment at Château-Vieux de Saint-Germain-en-Laye. At the head of all these projects, the same project manager: Charles Le Brun. Putting these decorative ensembles into perspective highlights the key role the artist played in the devising and development of decorations of fixed mirrors, from the beginning of Louis XIV’s reign to the creation of the Hall of Mirrors.