Dômes et signes spectaculaires dans les couronnements des grands magasins parisiens : Dufayel, Grand-Bazar de la rue de Rennes, Printemps, Samaritaine.

Résumé Fr En De

De la seconde moitié du XIXe siècle au début de la première guerre mondiale, le paysage parisien, déjà profondément modernisé par les travaux haussmanniens, est remodelé par la soudaine implantation – invasive pour certains – d’une nouvelle catégorie d’édifices : les grands magasins. Concurrentes acharnées, ces firmes privées, issues d’un mouvement de concentration commerciale, établissent fermement leur enseigne dans la capitale par le biais d’une architecture puissante et même « bruyante ». La conception de ces bâtiments modernes de type industriel est due à la collaboration, souvent très active, de directeurs d’établissements et d’architectes d’horizons différents, (Frantz Jourdain, Paul Sédille, André Gutton ou Gustave Rives) ouvrant ainsi la voie à des solutions plastiques aussi originales que diverses. L’analyse et la comparaison des décors de couvertures de ces édifices, qui ont pour vertu de couronner l’enseigne et d’en signaler la présence, offrent à l’historien de l’art un point de vue inédit.

From the second half of the XIXth century to the beginning of the First World War, a new type of buildings appears in Paris: department stores. Their sudden emergence is considered invasive by some people and remodels a landscape that had already been deeply modernized by Haussmann. These private companies spring from a commercial concentration movement. They are fierce competitors and settle firmly in the capital through a powerful and even “noisy” architecture. The conception of these modern industrial buildings stems from the dynamic collaboration between establishment directors and architects from all horizons (Frantz Jourdain, Paul Sédille, André Gutton or Gustave Rives), thus paving the way for original and various plastic solutions. These buildings’ covering decorations the store and signal its presence. Analyzing and comparing them offers a new perspective to art historians.

Zwischen der zweiten Hälfte des 19 Jahrhunderts und dem Beginn des Ersten Weltkriegs wird die Pariser Stadtlandschaft, die bereits durch die Modernisierungen des Baron Haussmann grundlegend verwandelt worden ist, durch eine rasche, für manche geradezu übergriffige Verbreitung eines neues Bautypus gekennzeichnet: die als Grands Magasins bezeichneten imposanten Warenhäuser. Diese in scharfer Konkurrenz zueinander stehenden Unternehmen, die aus zunehmender kommerzieller Konzentrierung hervorgegangen sind, verschaffen sich im städtischen Raum über auffällige Architekturformen Aufmerksamkeit. Oftmals ist diese architektonische Konzeption auf eine Zusammenarbeit zwischen der geschäftsführenden Direktion und den verschiedenen Architekten zurückzuführen (Frantz Jourdain, Paul Sédille, André Gutton oder Gustave Rives), was zu ebenso originellen wie unterschiedlichen gestalterischen Lösungen führt. Im vorliegenden Beitrag soll das Dachdekor, welches die jeweiligen Gebäude bekrönt und die Sichtbarkeit der Unternehmen verstärkt, einer eingehenden Analyse und einem Vergleich unterzogen werden, um aus Sicht der Kunstgeschichte bislang unerforschte Aspekte dieses Bautypus herauszustellen.