El río y la ciudad en la obra de Marcelo Cohen

Résumé Es Fr En

El río y la ciudad constituyen dos ejes temáticos esenciales en la obra del escritor argentino Marcelo Cohen (Buenos Aires, 1951). Ya desde sus primeros cuentos (años 70), la vida urbana de Buenos Aires se halla presente en el mundo laboral desencarnado, en los recorridos citadinos de los personajes o en las oposiciones socioeconómicas. Con relación, esta vez, al río, este es vehículo de la experiencia y medio para alcanzar la revelación de la ciudad. Si los especialistas han privilegiado el estudio de las ciudades de la producción del autor argentino (por ejemplo: Bardas de Krámer en Insomnio, 1985; Lorelei en El oído absoluto, 1989), la relación entre el río y la ciudad no ha despertado la atención que merece. Proponemos hacer una síntesis crítica de los trabajos académicos aludidos (Drucaroff, Gasparini, Chiani, Logie, Oeyen) y extender la investigación a toda la obra de Marcelo Cohen. Por lo demás, en la producción literaria de Cohen de los últimos años, la relación ciudad-río se ha reforzado claramente a partir de la creación del universo del Delta Panorámico desde Los acuáticos (2001): un nuevo mundo ubicado en el futuro, conformado por un archipiélago infinito de islas de agua dulce, de islas fluviales.

Le fleuve et la ville constituent deux axes thématiques essentiels dans l’œuvre de l’écrivain argentin Marcelo Cohen (Buenos Aires, 1951). Dès ses premiers récits (années 70), la vie urbaine de Buenos Aires est bien présente dans le monde du travail désincarné, dans les parcours en ville des personnages ou dans les oppositions socio-économiques. Le fleuve est, quant à lui, véhicule de l’expérience et moyen d’atteindre la révélation de la ville. Si les villes ont été privilégiées par les spécialistes dans leurs recherches sur la production de l’auteur argentin (par exemple : Bardas de Krámer dans Insomnio, 1985 ; Lorelei dans El oído absoluto, 1989), le lien entre le fleuve et la ville n’a pas vraiment attiré l’attention qu’il mérite. Nous proposons de faire une synthèse critique des travaux académiques sur la ville (Drucaroff, Gasparini, Chiani, Logie, Oeyen) et d’étendre la recherche à toute l’œuvre de Marcelo Cohen. Par ailleurs, dans la production littéraire de Cohen des dernières années, le lien ville-fleuve s’est nettement renforcé à partir de la création de l’univers du Delta Panoramique depuis Los acuáticos (2001) : un nouveau monde placé dans l’avenir, constitué d’un archipel infini d’îles d’eau douce, d’îles fluviales.

The river and the city constitute two essential thematic axes in Argentine writer Marcelo Cohen’s work (Buenos Aires, 1951). From his first stories (‘70s), the urban life of Buenos Aires is present in the disincarnated working world, in the personages’ city walk or in the socioeconomic oppositions. With regard, this time, to the river, this is a vehicle of experience and a means to achieve the revelation of the city. If the specialists have privileged the study of the cities in Argentine author’s production (for example, Bardas de Krámer in Insomnio, 1985; Lorelei in El oído absoluto, 1989), the relation between the river and the city has not attracted attention it deserves. We propose to do a critical synthesis of these academic works (Drucaroff, Gasparini, Chiani, Logie, Oeyen) and to extend the research to the whole Marcelo Cohen’s work. By the rest, in Cohen’s literary production of last years, the city-river relationship has been clearly reinforced from the creation of the Panoramic Delta universe from Los acuáticos (2001): a new world located in the future, shaped by an infinite archipelago of islands of sweet water, of fluvial islands.