Esthétique de la trace dans No Country for Old Men (Ethan et Joel Coen, 2007)

Résumé Fr En

L’intrigue du roman de Cormac McCarthy s’organise autour d’une suite de lectures d’indices liées aux traces laissés par les personnages, criminels ou forces de l’ordre. Ces traces sont cependant le plus souvent illisibles ou renvoient à un sens non défini. Le film des frères Coen adapte cette problématique qui dans le roman se concentre sur le brouillage de l’interprétation des indices à travers une transposition iconique et sonore spécifique, notamment par l’utilisation des gros plans et des travellings en raccord regard qui indiquent une lecture des indices toujours vouée à l’échec. Une première analyse de la figuration de la trace dans le film examinera la place des traces physiques et matérielles des victimes et des coupables, et le système herméneutique dans lequel elles s’inscrivent. Dans un second temps, nous verrons que ce système ne désigne pas seulement une rupture dans l’approche du réel, c’est-à-dire sur un plan diégétique, mais qu’il influence l’ensemble de l’énonciation filmique, et particulièrement le montage. C’est ainsi la cohérence même de l’inscription de la diégèse dans un récit qui se voit troublée.

The plot of Cormac McCarthy’s novel is organised around a series of clue readings related to the traces left by the characters, whether criminals or law enforcement officers. However, these traces are often illegible or refer to an undefined meaning. The Coen brothers’ film adapts this problematic, which in the novel focuses on the blurring of the interpretation of the clues through a specific iconic and sound transposition, notably through the use of close-ups and dolly shots that indicate a reading of the clues that is always doomed to failure. A first analysis of the figuration of the trace in the film will examine the place of the physical and material traces of the victims and the culprits, and the hermeneutical system in which they are inscribed. Secondly, we will see that this system does not only designate a breach in the approach to reality, i.e. on a diegetic level, but that it influences the whole filmic enunciation, and particularly editing. It is thus the very coherence of the inscription of the diegesis in the narrative that is disturbed.