La nostalgie de la ville implicite. À la recherche de Venise dans Les villes invisibles d’Italo Calvino et Le Casanova de Fellini de Federico Fellini

Résumé Fr It En

Italo Calvino dans Les villes invisibles (1972) et Federico Fellini dans Le Casanova de Fellini (1976) affrontent les mêmes problèmes de représentation : comment surprendre et rendre visible la ville de Venise à travers des mots ou des images-sons en mouvement et comment la fixer sur un support quand sa qualité primordiale, celle qui fait son unicité et son charme, est sa continuelle évanescence ? Pour les surmonter, Calvino et Fellini adoptent la même stratégie : la constitution progressive de Venise comme ville implicite qui, dans une forme quelconque, se retrouve dans toutes les autres villes, réelles ou fictives.

Italo Calvino ne Le città invisibili (1972) e Federico Fellini nel Casanova di Federico Fellini (1976) affrontano gli stessi problemi di rappresentazione: come cogliere e rendere visibile la città di Venezia attraverso parole o immagini sonore in movimento e come fissarla su un supporto quando la sua qualità primordiale, quella che ne fa l'unicità e il fascino, è la sua continua evanescenza? Per superare questi problemi, Calvino e Fellini adottano la stessa strategia: la costituzione progressiva di Venezia come città implicita che, in una forma qualunque, si ritrova in tutte le altre città, reali o fittizie.

Italo Calvino in Invisible Cities (1972) and Federico Fellini in Fellini's Casanova (1976) face the same issues of representation: how to capture and reveal the city of Venice through words or moving sound images, and how to fix it on a medium when its primary quality, the one that makes it unique and fascinating, is its continual evanescence? To overcome these problems, Calvino and Fellini adopt the same strategy: the progressive constitution of Venice as an implicit city which, in some form, is reflected in all other cities, real or fictional.