Michel Beaulieu, le lyrisme et après

Résumé Fr En Es

C’est à la « syntaxe » de Beaulieu, et ce autour du recueil Variables, que Claude Filteau s’intéresse dans cet article. En lisant les poèmes de Beaulieu du point de vue de l’énonciation, comme le suggère Henri Meschonnic, on remarque le rôle important que joue la pause au plan rythmique-sémantique dans l’organisation du poème. Beaulieu est soucieux de préserver un certain humanisme qui se remarque dans sa hantise de la mort. C’est sans doute ce qui explique que Beaulieu pousse à son terme ce que Meschonnic relève chez Maurice Scève (ce dernier étant comparé à Beaulieu dans la postface de Georges-André Vachon à Variables) : « l’histoire d’un sujet non-sujet : il ». Mais Beaulieu entend aussi « faire une poésie à partir de sensations ». Ce sont donc les rapports qui existent dans Variables entre la chair, le corps et le coeur dans le vécu émotionnel qui font le lyrisme du poème étudiés ici dans Variables et dans certains poèmes de Kaléidoscope.

Beaulieu’s “syntax”, particularly in Variables, is the focus of this article. When Beaulieu’s poems are read from the point of view of utterance, as suggested by Henri Meschonnic, it becomes apparent that the rhythmic/semantic pause plays a key role in the poem’s organization. Beaulieu is concerned with preserving a certain humanism which is apparent in the fact that he is haunted by death. This no doubt explains why Beaulieu pushes to the extreme what Meschonnic finds in Maurice Scève (the latter is compared to Beaulieu in Georges-André Vachon’s afterword to Variables): “the story of a non-subject subject: he”. But Beaulieu also intends “to make a kind of poetry based on sensations”. Thus, the relations in Variables between flesh, body and heart in emotional experience, which create the lyricism of the poem, are studied here in Variables and some poems from Kaléidoscope.

En este artículo, lo que interesa al autor es la “sintaxis” de Beaulieu, y ello en torno a su poemario titulado Variables. Al leer los poemas de Beaulieu desde el punto de vista del enunciado, como lo sugiere Henri Mesconnnic, se puede observar el papel importante que desempeña en la organización del poema la pausa en lo rítmico-semántico. Beaulieu se preocupa por preservar cierto humanismo, lo cual se percibe en su obsesión por la muerte. Es sin duda lo que explica que Beaulieu lleva hasta el final lo que Meschonnic señala en Maurice Scève (siendo éste comparado con Beaulieu en el apéndice de Variables, por Georges-André Vachon): “la historia de un sujeto no sujeto: él”. Pero Beaulieu pretende también “hacer poesía a partir de sensaciones”. Lo que hace el lirismo del poema estudiado aquí en Variables y en algunos poemas de Kaléidoscope, son las relaciones que existen en Variables entre la carne, el cuerpo y el corazón en las vivencias emocionales.