Structure modale des charagan - chants liturgiques arméniens - à la lumière du logiciel Sphinx : le genre, les espèces et leurs combinaisons dans la IVe Voix

Résumé Fr En

Cet article se veut une étude originale d’application des méthodes d’analyse de données textuelles à des corpus musicaux. Aucune étude en musicologie moderne n’a encore décrit en détail le système modal en usage dans le répertoire des charagan, chants liturgiques arméniens. Dans ce répertoire, on peut déceler une vingtaine de modes musicaux qui semblent avoir été classés par convention dans un système symbolique d’oktoechos (huit modes). Ceci donne à chacun des modes de l’oktoechos le caractère d’une famille de modes plutôt que d’un seul mode spécifique. Dans cet article, nous présentons une première étape de la description de six versions différentes de 42 chants. En tout, 728 versets découpés en unités de phrases, formules, motifs, degrés ont été analysés avec le logiciel Sphinx. Notre analyse avec Sphinx permet une première description de la structure modale des charagan, faisant ressortir les spécificités des différentes versions, des degrés et des motifs propres aux différentes formules initiales, médiane et finale de ces chants.

This article is proposed as an original study on the application of the methods of textual data analysis to musical corpus. In modern musicology, the musical oktoechos of the charagan repertoire of the Armenian liturgical chant has never been described in detail. This repertoire is organized in an oktoechos (eight modes) system. In its present state, some twenty musical modes seem to have been classified by convention in a symbolic system of oktoechos. This fact gives each of the oktoechos modes the character of a mode family rather than a precise single mode. In this article, we are presenting the first stage of the description of six different versions of 42 chants belonging to the same mode and same melody-type. A total of 728 verses, divided into phrase units, are analysed with Sphinx application program. Our analysis with Sphinx allows us to show the specificities of different versions, degrees, as well as proper motifs of initial, median and final formulae of different versions of these songs. The analysis also permits to reveal characteristic formulae suits of sharakan phrases, and the environment created by different intervals which constitute this mode.