THE MAN-CINEMA : JEAN-LUC GODARD, PADS OF A POST-CINEMA ENTHUSIAST L’Homme-Cinéma : Jean-Luc Godard. Carnets d’un post-cinéphile En Fr

Résumé En Fr

Alternately cinema enthusiast, film critic, film-maker, video director, author of a work itself object of a contemporary cinephilia, Jean-Luc Godard maintains with the film culture, and his own practice of the cinema, a constantly conflicting and transgressive relation. The filmmaker not only finds his inspiration in a resurgence of the cinephilia of the end of 1940s, but exhausts, works and also digests this original material, to feed a cinema the end of which he now announces, while he is questioning the possibility of its revival. The funeral meta-discourses that Godard holds on a certain cinema, in a work in search of redemption, results of a cinephilia lived in a devouring way and from a solitary reception, more particularly for these last twenty years. Godard seems to turn away voluntarily from the film philia which supposed the gathering around a common judgment, to prefer a moved, nostalgic and sepulchral statement, giving up the idea of transmission and embodying a singular shape of besides cinephilia. The film-maker-cinema enthusiast of the New Wave would become confused so henceforth with the paradoxical figure of a certain post-cinephilia.

Tour à tour cinéphile, critique de cinéma, cinéaste, vidéaste, auteur d’une œuvre, elle-même objet d’une cinéphilie contemporaine, Jean-Luc Godard entretient avec la culture cinématographique, et sa propre pratique du cinéma, une relation constamment conflictuelle et transgressive. Lecinéaste non seulement trouve son inspiration dans une résurgence de la cinéphilie de la fin des années 1940, mais épuise, travaille et digèreégalement cette matière originelle, pour nourrir un cinéma dont il annonce aujourd’hui la fin, tout en interrogeant la possibilité de sa renaissance. Lemétadiscours funèbre que Godard porte sur un certain cinéma, dans une œuvre en quête de rédemption, découle d’une cinéphilie vécue sur le mode de la dévoration et de la réception solitaire, plus particulièrement depuis ces vingt dernières années. Godard semble se détournervolontairement de la philia cinématographique que supposait le rassemblement autour d’un jugement commun, pour lui préférer une énonciation décalée, nostalgique et sépulcrale, renonçant à l’idée même de transmission et incarnant une forme singulière d'outre-cinéphilie. Le cinéaste-cinéphile de la Nouvelle Vague se confondrait ainsi désormais avec la figure paradoxale d’une certaine post-cinéphilie.