George Grey’s Wandjina Copies. From "Aboriginal Art" to "Primitive Art" (1838–1906) Les relevés des Wandjina de George Grey. De "l’art aborigène" à "l'art primitif" (1838–1906) En Fr

Résumé En Fr

George Grey’s Wandjina Copies. From Aboriginal Art to Primitive Art (1838–1906) The history of the recognition of Palaeolithic art has been written from the perspective of European discoveries in the last third of the 19th century. Through this case study of the publication of the Wandjina paintings (Australian Kimberley) by George Grey between 1838 and 1841 and through the contextualisation of the interpretations attributed to them the article investigates the intellectual and political space in which conceptions relating to the ability of Aborigines to produce this art emerged within the debates of contemporaries and, later, of English and French prehistorians. It also provides an insight into the different contexts that shaped the will to reconstruct the heritage of non–European cultures in a colonial context.

L’histoire de la reconnaissance de l’art paléolithique a été écrite à partir des découvertes européennes du dernier tiers du XIXe siècle. L’étude du cas de la publication des peintures Wandjina du Kimberley australien par George Grey entre 1838 et 1841 et la contextualisation des interprétations qui leur sont attribuées permettent de saisir l’espace intellectuel et politique dans lequel émergent les conceptions sur la capacité des Aborigènes à produire et à maîtriser le geste artistique et sa signification dans les débats des contemporains, et, plus tard, des préhistoriens anglais et français. Il permet aussi de restituer les différents contextes qui ont façonne la volonté de patrimonialiser les éléments des cultures extra–européens en terrain colonial.