Chanteuses des troupes méridionales et France-théâtrale à l'époque romantique. Répertoire(s), emplois, interactions. Female singers from Southern companies and "France-théâtrale" in the Romantic Era.Repertoire(s), employment, interactions. Fr En

Résumé Fr En

L'organisation théâtrale est, en France, entre 1806 et 1864 nationale. Elle est maintenue par un ensemble de directions privilégiées nommées par le ministère de l'Intérieur et réparties sur tout le territoire. Les principaux théâtres parisiens créent le répertoire qui est repris dans toute la province. Nous nous sommes alors concentré sur la période concernant l'arrivée du premier répertoire lyrique romantique. Ce nouveau répertoire, pétri d'influences étrangères et à l'expression dramatique inouïe submerge les scènes entre 1825 et 1850. Il exerce alors une pression sur tout l'équilibre de ce que nous nommons la France-théâtrale. Cela nous a offert une qualité d'observation idéale pour envisager, par leurs dysfonctionnements, tous les rouages de cette organisation. Appliqué à la description sociologique, artistique et professionnelle de la chanteuse et nous restreignant au sud de la France, nous avons cherché à rendre compte de la complexité des échanges qu'il y a entre tous les actants du collectif théâtral (humain et non-humain). Nous avons souhaité éviter l'écueil de poser des cadres a priori – type Paris centre, province périphérie –, et nous nous sommes toujours efforcé d'effacer la notion d'échelle pour finalement répondre à la question :Comment la chanteuse définie, défend et maintient, à chaque instant, sa place au sein de la France-théâtrale, autrement dit, de quelles manières l'une – la chanteuse – et l'autre – la France-théâtrale –s'investissent-elles réciproquement ?

Theatrical organization, in France, between 1806 and 1864, is national. It is sustained by an ensemble of privileged directions appointed by the Ministry of the Interior and distributed throughout the land. The main Parisian theaters create the repertoire which then echoes all over the provinces. We decided thereupon to focus on the period relating to the arrival of the first romantic lyrical repertoire. This new repertoire, loaded with foreign influences, and unique dramatic expression, floods stages between 1825 and 1850. It thus exerts power over the entire balance of what we call theatrical-France. This allowed us to have an idealand high-quality vantage point from which to consider, through their shortcomings, all the inner workings of this established organization. With regards to the sociological, artistic and professional description of the female singer, and by limiting ourselves to the South of France, we have set out to give an account of the complexity of exchanges there were between all of those acting within the theatrical collective (humans and non-humans alike).We have aspired to avoid the pitfall it is to lay out presumptive frameworks - such as the center for Paris or the fringes for the provinces - and we have always endeavored to erase the notion of scale so as to answer the following question:How does the female singer define, champion, and uphold, at any given time, her place within "France-théâtrale", that is, in which ways do they both - the female singer and "France-théâtrale" - engage with each other ?