Word, Image, Imaginary: The idea of the postcard Texte, Image, Imaginaires : L’hypothèse de la carte postale En Fr

Résumé En Fr

In the rare cases where postcards are used for architectural and urban historiography, they are confined to the role of illustration or, at best, of a body of images, put forward as a witness to a past situation.Without calling these uses into question, we argue for this paper that this body of postcards offers historiography a potential that goes well beyond.For while the postcard is almost exclusively associated with the image it displays on its reverse side, it is first and foremost, historically at least, the medium for a written message.And it's precisely by exploring first the text, then the image and, at times, their articulation, that we can find new ways of analyzing and understanding the more multifaceted imaginary offered by the seemingly self-evident visual medium.Placed at the intersection between word and image, between professional, general public and personal worlds, and between different types of support and publication, the postcard can help historiography to reconstruct the imaginary of those involved in architecture and the city.In our case, and based mainly on our own iconographic collection, it's the imaginary of Manhattan that French visitors, professional and otherwise, construct for themselves and convey during the first decade of the twentieth century.

La carte postale, dans les rares cas qu’elle se voit convoquer pour l’historiographie architecturale et urbaine, est cantonnée dans le rôle d’illustration ou, au mieux, de corpus visuel, avancée comme témoin d’une situation passée.Sans mettre en cause ces utilisations, l’hypothèse que nous avançons pour cette communication est que ce corpus offre à l’historiographie un potentiel bien plus riche.Car si la carte postale est presque exclusivement associée à l’image qu’elle affiche sur son verso, elle est d’abord, du moins historiquement, le support d’un message écrit.Et c’est précisément dans l’exploration, d’abord du texte, puis de l’image et, le cas échéant, de leur articulation, que nous pouvons trouver des leviers d’analyse et de compréhension d’un imaginaire plus multiforme que propose l’apparente évidence du support visuel.Placée à l’intersection entre texte et image, entre univers professionnel, de grand public et personnel, et entre différents types de support et de publication, la carte postale peut alors aider l’historiographie à reconstruire l’imaginaire des acteurs de l’architecture et de la ville.Dans notre cas, et basé principalement sur notre propre fonds iconographique, c’est l’imaginaire de Manhattan que les visiteurs français, professionnels ou non, se construisent et véhiculent dans la première décennie du vingtième siècle.