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13 novembre 2023
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Feature films--History and criticism Movies Films Moving-pictures Cinema Feature films--History and criticism Movies Films Moving-pictures Cinema Photography--Animated pictures Photography--Motion pictures Fotografía cinematográfica Técnica cinematográfica Septième art Films Oeuvres cinématographiques Films de cinéma Films (oeuvres cinématographiques) Art cinématographique 7e art CinématographieCiter ce document
Martine Azpitarte-Vignot et al., « Le cinéma par ses photographies », Photographica, ID : 10670/1.cd63dc
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Résumé
Ce numéro de Photographica explore la production aussi massive que peu étudiée de photographies dans la promotion, la critique et l’écriture du cinéma : photographies de plateaux, de tournage, de promotion, photographies de travail, d’archives, de documentation ou photogrammes. Souvent opposés puisque la photographie est une image fixe et que le cinéma repose sur le principe de l’image en mouvement, quels rôles endossent les photographies lorsqu’elles viennent représenter le cinéma dans des situations où celui- ci ne peut être projeté : presse cinématographique et artistique, histoires du cinéma, expositions, vitrines ou devantures des salles, ciné-romans, cartes à collectionner et magazines grand public, etc. Succédané ou mise en scène du cinéma, qu’est-ce exactement que cette « photographie de cinéma » qui prend de multiples visages ? Avec une chronologie allant des origines à la fin des années 1960, les auteurs et autrices enquêtent sur l’histoire de la production et des usages de ces images destinées à figurer, illustrer, publier et écrire le cinéma, sondant ainsi le cinéma par ses photographies. This issue of Photographica focuses on cinema photography. From screenwriting to promotion and film critique, it has produced massive amounts of pictures (set and promo shots, movie stills, research, archive and work pictures, shadowgraphs) which researchers rarely take an interest in. While often considered opposites, as photography produces still pictures where cinema captures moving ones, one can’t help but wonder which roles photographs may take on when representing films in cases where they can’t be shown (in the press, books, exhibits, theatre windows and other associated paraphernalia). What is this multifaceted “cinema photography”, exactly? A pale copy or another tool to showcase it? This issue’s authors have investigated how these images have been produced and used throughout history, from the beginnings of cinema to the 1960s. Whether they’re meant to represent, illustrate, publicise or write cinema, they thus allowed them to explore it through its photographs.