La patrimonialisation des pupi et des guarattelle, entre particularismes régionaux et universalité

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Le théâtre des marionnettes à tringle armées – appelé opera dei pupi – et celui des marionnettes à gaine avec Pulcinella étaient autrefois répandus dans toutes l’Italie méridionale et à Rome. De nos jours, les plus connus sont l’ opera dei pupi sicilienne et le théâtre de marionnettes à gaine napolitain, appelé guarattelle. La reconnaissance de l’ opera dei pupi comme patrimoine culturel de l’humanité et la candidature de Pulcinella à cette même liste de l’Unesco ont conduit à souligner le rapport des pupi avec la Sicile et des guarattelle avec Naples. De quelle façon ces théâtres sont-ils devenus des particularités régionales alors qu’ils étaient autrefois répandus dans toute l’Italie méridionale et à Rome ? Comment les marionnettistes conçoivent-ils cette particularité au moment où ils sont amenés à travailler plus souvent à l’étranger ou avec un public de touristes ? Dans ce texte, je vais parcourir les principales étapes de la patrimonialisation des pupi et des guarattelle en m’interrogeant sur la façon dont les acteurs impliqués ont vécu ou interprété le rapport des marionnettes à leurs territoires.

The armed rod marionette theatre – called opera dei pupi – and the glove-puppets theatre with Pulcinella were once widespread through southern Italy and in Rome. Nowadays, the best known are the Sicilian opera dei pupi and the Neapolitan glove-puppets theatre, called guarattelle. The inscription of the Sicilian opera dei pupi to the Unesco’s Intangible Cultural Heritage list and the candidature of Pulcinella to the same list have led to highlight the relationship of the pupi with Sicily and the guarattelle with Naples. How can such an association of these theatres with regional peculiarities be defended when in the past these puppets were diffused all over southern Italy and in Rome? How this relationship has been thought by puppeteers that are increasingly working abroad or with a tourist audience? In this paper, I will present the main stages of the heritage recognition of the pupi and the guarattelle by analyzing how the actors involved relate to the puppet territories.