2014
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« Grown transparent now, and inestimable » : c'est sur ce constat que se clôt « The Old Icons » de Seamus Heaney, publié dans Station Island en 1985. Comme son titre le suggère, ce poème a pour sujet trois « icônes » du nationalisme irlandais : une eau forte figurant Wolfe Tone, une lithographie représentant une messe clandestine et un portrait des « United Irishmen ». En autant d'ekphrasis lapidaires, l'écrivain offre de ces gravures une relecture qui, oscillant entre sacralisation et démythification, mène à un questionnement de l'histoire et de ses représentations. Soulignant la transformation subie par ces icônes, le dernier vers du poème associe leur valeur « inestimable » à la transparence, tout en suggérant que celle-ci n'est pas un simple donné, mais peut être le fruit-et/ou le déclencheur-d'un processus évolutif. Dans Seeing Things , publié six années plus tard, le poète poursuit son exploration des 1 causes, des effets et des vertus de la transparence. Ce recueil est explicitement consacré à la vision dans toutes ses dimensions : l'expression « seeing things » peut en effet se référer tant à la vision physique (la perception des objets par la vue) qu'aux visions mentale, imaginaire, illusoire, voire hallucinatoire (« voir des choses » pouvant signifier percevoir des êtres ou des phénomènes dépourvus de réalité), ainsi qu'à la vision mystique, ouvrant à des expériences de perception extrasensorielle. En effet, ce volume témoigne d'une énergie créative nouvelle dans l'oeuvre de Seamus Heaney, d'un infléchissement vers le spirituel qui a pu dérouter ou rebuter certains critiques-plus sensibles au climat de doute et à la hantise de la finitude qui se dégagent du recueil-à tel point que ces poèmes n'ont pas rencontré toute la reconnaissance qu'ils méritent. Il apparaît 2 qu'à ce stade de sa carrière poétique, l'écrivain choisit de dépasser la perception des réalités matérielles et visibles pour donner à voir le subtil et l'invisible, principalement à travers des phénomènes de transparence.