Éléments d’une sémio-esthétique de l’inconsistance1

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23 septembre 2022

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Revue Actes Sémiotiques

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Université de Limoges

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Université de Limoges

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info:eu-repo/semantics/openAccess , CC BY-NC-ND 4.0

Mots-clés Fr

consistance inconsistance mollesse corps-chair anti-forme

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Sloth Indolence Western art (Western countries) Fine arts Iconography Arts, Fine Art, Occidental Arts, Visual Visual arts Occidental art Art, Visual Art, Western (Western countries) Abulia Materia (Física) Nonchalance Mollesse Indolence Fainéantise Beaux-arts Arts plastiques Oeuvres d'art Arts visuels

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Herman PARRET et al., « Éléments d’une sémio-esthétique de l’inconsistance1 », Revue Actes Sémiotiques, ID : 10.25965/as.7782

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Le couple consistance/inconsistance concerne un état spécifique de la matière comme elle se présente souvent dans l’histoire des arts plastiques. La matière dans sa tension avec la forme se manifeste de multiples façons, et j’ai développé deux points de vue. D’une part, la représentation plastique des corps-chair (dans la peinture italienne de la Renaissance par exemple) accentue la mollesse des chairs comme une figure de l’inconsistance de la matière. La mollesse est phénoménologiquement sentie comme une perte décadente de la forme, aux connotations souvent négatives et traumatisantes. L’autre point de vue nous a mené à une typologie inchoative de l’inconsistance en art contemporain. J’ai distingué trois cas de stratégies de l’inconsistance : pendre/chute  dans les installations anti-forme de Robert Morris, pourrir/coaguler dans les sculptures de Berlinde De Bruyckere, et peigner/tresser chez Eva Hesse, trois cas exemplaires de l’invasion de « matière inconsistante » en art contemporain.

The couple consistency vs inconsistency determines a specific state of matter as it functions in the plastic arts. Matter, in its tension with form, manifests itself in various ways and in this article I present two different points of view. On the one hand, I study the plastic presentation of the body-flesh (for instance, in Italian painting of Renaissance) where limpness (sluggishness, softness, weakness) of the flesh is seen as a possible variant of the inconsistency of matter. Limpness is phenomenologically felt as a decadent loss of form, and is often negatively and traumatically connoted. On the other hand, I present an inchoative typology of inconsistency in contemporary art. I distinguish three cases of strategies of inconsistency: hanging/falling as in the antiform installations of Robert Morris, rotting/coagulating in Berlinde De Bruyckere’s sculpture, and combing/braiding in Eva Hesse’s works, three cases of the invasion of “inconsistent matter” in contemporary art.

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