De víctimas a verdugos. Dos ejemplos de heroína trágica en el teatro de Virués

Résumé Es

Virués nos ofrece un abanico más diversificado del papel de la mujer en el universo de la tragedia, mujer que el valenciano construye como verdadero actor, autónomo y osado, de transgresión y de muerte. Del protagonismo que le da Virués a la "hembra trágica" da razón algo tan obvio, ya a primera vista, como es el título mismo de las piezas. De las cinco tragedias del valenciano, todas ellas epónimas, cuatro llevan nombre de mujer: La gran Semíramis, La cruel Casandra, La infelice Marcela, Elisa Dido En tres de estos títulos el nombre viene respaldado con un epíteto caracterizador: (grandeza, iniquidad, infortunio), señas identificadoras primeras que operarían a modo de "carta de presentación" de nuestras protagonistas, y que nos permiten intuir, ya de entrada, la variabilidad de fórmulas ensayadas por nuestro dramaturgo. Y es cierto que, consideradas en su conjunto, las tragedias de Virués son galería por la que campean tipos contrastados de heroínas Dicha variedad tendría que ponerse en relación con el carácter experimental del arte dramático de Virués, desarrollado en un momento (allá por 1580 ) en el que el teatro trágico está buscándose a sí mismo. Ahora bien, la propuesta dramática del valenciano no se limita a la presentación de "tipos diversos" de protagonista, sino que se aprecia también en una construcción particular del personaje trágico.