François-Nicolas Delaistre et sa Vierge présentant l'Enfant à Saint-Nicolas-des-Champs à Paris : un rendez-vous manqué avec la gloire

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2004

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Séverine Darroussat, « François-Nicolas Delaistre et sa Vierge présentant l'Enfant à Saint-Nicolas-des-Champs à Paris : un rendez-vous manqué avec la gloire », Bulletin Monumental, ID : 10.3406/bulmo.2004.1602


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François-Nicolas Delaistre und seine Madonna mit Kind in Saint-Nicolas-des-Champs in Paris : ein verpasstes Rendezvous mit dem Ruhm, von Séverine Darroussat Der Bildhauer François-Nicolas Delaistre (1746-1832) stellte im Salon von 1787 den Gipsentwurf einer das Jesuskind vorweisenden Madonna aus, die fiir die Pariser Kirche Saint-Nicolas-des-Champs bestimmt war. Eine Marmorfigur desselben Kiinstlers zu dem selben Thema befindet sich heute in dieser Kirche, ist jecioch 1817 datiert. Das Ziel des vorliegenden Artikels ist es also zunàchst einmal, auf die Frage nach diesem bedeutenden Zeitunterschied zu antworten. Die chronologische Studie ergibt folgendes : das Werk, das wir heute sehen, ist in der Tat das Endstadium eines Auftrages, der dreißig Jahre zuvor vergeben wurde. Der Vertrag über die Marmorfigur wurde unter der Herrschaft des Direktoriums annulliert, aber die napoleonische Verwaltung kaufte die bossierte Figur zurück und beauftragte den Künstler, sie fertigzustellen, was erst unter der Herrschaft der Restauration geschah. Im Verlauf des historischen Abrisses werden ebenfalls einerseits die Problematik des Auftrages und des sozialen Milieus des Kunstlers behandelt (das Studium der familiären Umgebung läßt vermuten, dass Delaistre, der damais am Beginn seiner akademischen Laufbahn stand, den Auftrag für die Ausfuhrung der Statue durch die Familie seiner Frau erhielt, zu der mehrere Geistliche zählten), andererseits die Problematik der Rezeption eines heute unbekannten Werkes (die zahlreichen entdeckten Kritiken lassen erkennen, dass das Modell die öffentliche Aufmerksamkeit erregte, und tragen wichtige Einzelheiten zum Verständnis der komplexen Ikonographic bei, die Einflüsse der griechischen Antike, der Renaissance und flämischer karmelitischer Bilder vermischt). Schließlich werden drei unveroffentlichte Entwürfe vorgestellt, die sich mit der Marmorfigur verbinden lassen, zwei Gipse (ehemals in Saint- Laurent in Paris und in Notre-Dame von Le Havre) und eine Terrakotta (Privatsammlung) .

François-Nicolas Delaistre and his sculpture ofthe Virgin Presenting the Christ Child in the Parisian church of Saint-Nicholas- des-Champs in Paris : a missed appointment with glory, by Séverine Darroussat The sculptor Francois-Nicolas Delaistre (1746-1832) presented at the Salon of 1787 a plaster model of a Virgin Presenting the Christ Child intended for the Parisian church of Saint-Nicolas-des-Champs. A marble sculpture by the same artist of the same subject is in the church today, but it dates from 1817. This article treats the question of the wide difference in dates. The chronological study demonstrates that the statue in the church is the ultimate realisation of the work commissioned thirty years earlier. The contract was cancelled during the Directoire, but the Napoleonic administration, having bought back the model, invited the artist to finish the work, and so it was during the Restoration. The historical survey treats the problems of the commission and the social milieu of the artist (the study of the family circle indicates that Delaistre, then at the beginning of his academic career, probably obtained the commission through his wife's family, which numbered several religious), as well as the reception of a now neglected work (several contemporary critiques illustrate the public interest in the model and provide essential details for understanding the complex iconography, which mixes influences from Greek Antiquity, the Renaissance and Flemish Carmelite imagery). Also presented are two plaster models (formerly in Saint-Laurent in Paris and Notre-Dame in Le Havre) and a terracotta (private collection), ail unpublished, which are related to the marble statue.

Le sculpteur François-Nicolas Delaistre (1746-1832) exposa au Salon de 1787 le modèle en plâtre d'une Vierge présentant l'Enfant destinée à l'église parisienne Saint-Nicolas-des-Champs. Un marbre du même artiste et sur le même sujet se trouve actuellement dans cette église, mais il est daté de 1817. L'objectif du présent article est donc dans un premier temps de répondre à la question que pose cet écart de date important. L'exposé chronologique le démontre : l'œuvre que nous pouvons voir aujourd'hui est bien l'étape finale d'une commande passée trente ans auparavant. Le contrat du marbre fut annulé sous le Directoire, mais l'administration napoléonienne, en rachetant l'ébauche, engagea l'artiste à la terminer, ce qui ne fut fait que sous la Restauration. Au cours de l'historique sont également traitées les problématiques d'une part de la commande et du milieu de sociabilité de l'artiste (l'étude du cercle familial laisse supposer que Delaistre, alors au début de sa carrière académique, obtint de réaliser la statue grâce à sa belle-famille, qui comptait plusieurs religieux), d'autre part de la réception d'une œuvre aujourd'hui ignorée (les nombreuses critiques découvertes établissent que le modèle captiva l'opinion publique, et apportent des éléments essentiels à la compréhension de l'iconographie complexe, mêlant les influences de l'Antiquité grecque, de la Renaissance et d'images carmélitaines flamandes). Puis sont présentés deux plâtres (jadis à Saint-Laurent à Paris et à Notre-Dame au Havre) et une terre cuite (collection particulière) inédits qui se rapportent au marbre.

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