Die lombardische Romanik fällt besonders dadurch auf, dass sie aufgrund unterschiedlicher Materialtypen keine typologische und technische Einheitlichkeit kennt : Im alpinen und subalpinen Bereich herrscht die Verwendung des Hausteins vor, in der südlich gelegenen Ebene dagegen der Backstein (bis Ende des 11. Jh.). Ein neuer, genuin lombardischer Baustil entstand in einem weiter gefassten geographischen und kulturellen Rahmen, dem sogenannten «premier art roman » . Dieser architektonische Neuanfang hängt eng mit den von den Bischöfen unternommenen Reformbewegungen im Rahmen des ottonischen und salischen Reichskirchensystems zusammen, dessen herausragende Vertreter Aribert von Mailand und die reichstreuen Bischöfe von Brescia und Como waren. Vor der Mitte des 11. Jh. waren die Experimente von Santa Maria Maggiore in Lomello von entscheidender Bedeutung, ebenso die der Taufkapelle von Galliano und des Heiligen Grabes in Mailand, sowohl was die architektonische Konzeption, als auch die Baulösungen anbelangt (steinerne Gewölbe und Ausbildung von Jochen und Stützen). Leider sind zahlreiche Bauten der zweiten Hälfte des 11. Jh. verlorengegangen und wir sind nicht imstande, den Prozess zu verfolgen, der am Ende des Jahrhunderts zur Reife der Romanik führte, die mit der Entstehung der lombardischen Kommunen zusammenfällt. Die repräsentativsten Bauten wie Sant’Ambrogio in Mailand und San Michele Maggiore in Pavia fallen durch die Verbindung von Emporen und Stützenwechsel sowie durch gotische Kreuzrippengwölbe auf, während die Bauskulptur eine nie dagewesene Blüte erlebte. Gleichzeitig wurde die Kathedrale von Cremona begonnen, ein romanisches Bauwerk Norditaliens, das die meisten Probleme aufwirft, und das sich auf halbem Wege zwischen den Kathedralen der lombardischen Sphäre und den Kathedralen der mittleren Poebene befindet.
Romanesque art in Lombardy is striking for its lack of typological and technical uniformity, due to the use of a variety of materials : stone in the alpine and sub-alpine zones, brick (reused brick until the end of the 11th century) in the plain, in the south. The formulation in Lombardy of a new architectural style springs from a wider geographical and cultural context, that of the “first Romanesque art”. This architectural renewal is closely related to episcopal reform in the framework of the Ottonian and Salien Reichskirchensystem. The most emblematic figures are Aribert d’Intimiano for the diocese of Milan and the bishops of Brescia and Como, who remained faithful to the Empire. In the mid-11th century there are important experiments made in Santa Maria Maggiore at Lomello, in the baptistery of Galliano and in the San Sepulchro in Milan, both in the architectural conceptions and structural solutions (vaulting in stone, material division of bays, articulation of the supports). The unfortunate disappearance of many monuments in the second half of the 11th century prohibits a serial vision of the process that leads to the mature phase of Romanesque architecture at the end of the century, which coincides with the emergence of the Lombard communes. The most representative buildings, such as Sant’Ambrogio in Milan and San Michele Maggiore in Pavia, adopt tribunes with alternating supports and ribbed vaults, and monumental sculpture takes on unprecedented importance. At the same moment, reconstruction work begins on Cremona Cathedral, one of the most problematic Romanesque buildings in northern Italy, which is situated halfway between the Lombard world and the cathedrals in Po valley (Modena and Piacenza).
Il Romanico in Lombardia si caratterizza da subito per mancanza di uniformità tipologica e tecnica, a partire dall’impiego di materiali differenti : pietra nell’area alpina e subalpina, laterizio (di reimpiego fino alla fine dell’xI secolo) nella fascia meridionale di pianura. Guardando agli esordi del nuovo stile architettonico, è innegabile l’appartenenza della Lombardia a un contesto geografico-culturale più ampio, quello del premier art roman. Il rinnovamento architettonico è strettamente connesso all’azione riformatrice dei vescovi, nel quadro del Reichskirchensystem ottoniano-salico. Caso emblematico quello di Ariberto da Intimiano per la diocesi ambrosiana e dei vescovi di diocesi costantemente legate all’impero come Como e Brescia. Entro la metà dell’xI secolo chiese come S. Maria Maggiore di Lomello, il battistero di Galliano e S. Sepolcro di Milano dimostrano un alto grado di sperimentalismo, nelle piante e nelle soluzioni costruttive (volte in muratura, campate, articolazione dei sostegni). Purtroppo, data la scomparsa di molti monumenti della seconda metà dell’xI secolo, non siamo in grado di descrivere in modo soddisfacente la crescita culturale che porta, alla fine del secolo, alla fase architettonica del romanico maturo, che coincide con la nascita del comune lombardo. Gli edifici più rappresentativi come S. Ambrogio di Milano e S. Michele Maggiore di Pavia, si caratterizzano per l’applicazione del sistema alternato con matronei e impiego di grandi volte a crociera costolonate, ma anche la scultura architettonica ha un’inedita importanza. Negli stessi anni a Cremona prende avvio l’impresa architettonica della nuova cattedrale : uno degli edifici più problematici del Romanico in nord Italia, che si pone a metà strada tra il mondo lombardo e quello mediopadano delle cattedrali di Modena e Piacenza.
L’art roman en Lombardie frappe d’abord par une absence d’uniformité typologique et technique engendrée par l’emploi de différents types de matériaux : la pierre dans la zone alpine et subalpine, la brique (de remploi jusqu’à la fin du XIe siècle) dans la plaine, au sud. La formulation en Lombardie d’un nouveau style architectural s’inscrit dans un contexte géographique et culturel plus vaste, celui du «premier art roman » . Ce renouveau architectural fut étroitement lié à l’action réformatrice des évêques dans le cadre du Reichskirchensystem ottonien et salien, dont les représentants les plus emblématiques Aribert d’Intimiano pour le diocèse de Milan et les évêques restés fidèles à l’empire, à Brescia et à Côme. On trouve avant le milieu du xIe siècle, expériences décisives à Santa Maria Maggiore à Lomello, au baptistère de Galliano et au Saint-Sépulcre à Milan tant en ce qui concerne le parti architectural que les solutions constructives (voûtement en pierre, matérialisation des travées, articulation des supports). Hélas, la disparition de nombreux monuments de la seconde moitié du xIe siècle, nous interdit de suivre le processus qui conduisit, à la fin du siècle, à la phase de maturité de l’architecture romane, qui coïncide avec la naissance des communes lombardes. Les édifices les plus représentatifs, comme Sant’Ambroggio à Milan et San Michele Maggiore à Pavie, sont caractérisés par l’adoption de tribunes associées à d’un système d’alternance de supports et à un voûtement d’ogives, tandis que la sculpture monumentale prenait une importance sans précédent. Au même moment, débutait la reconstruction de la cathédrale de Crémone, l’un des édifices romans du nord de l’Italie qui pose le plus de problèmes et qui se situe à mi chemin entre le monde lombard et celui des cathédrales de la moyenne plaine du Pô (Modène et Plaisance).
