Description spatiale du contenu d'enregistrements stéréophoniques

Résumé En Fr

This article is part of the École Louis-Lumière research program on spatialized sound in which we are involved as final year graduate students. It is now possible to transmit sound events in a realistic manner thanks to recent technical advancements such as Wave Field Synthesis and High Order Ambisonics. The development of these new reproduction systems relies a great deal on object-based coding methods such as Mpeg-4. Indeed, to render a sound event realistically, all its characteristics need to be mastered : source signals, source positions and room acoustics. Therefore, these systems no longer require a classical microphone configuration but actual laboratory-oriented measurements, including separate recording of the different source signals. There is no need to overrule traditional sound taking and we believe present methods are still quite effective. Indeed, synthesising sound scenes through these new systems does not mean the sound engineer's expertise is redundant ; we propose several possible compromises. We believe it is possible to extract a great deal of spatial information concerning sources, source positions and room response from a stereophonic signal. We propose to compute filter banks analysis and process each resulting filtered signal with statistic-based tools to estimate spatial clues. Our research program is therefore

Cet article s'inscrit dans le programme de recherche de l'ENS Louis-Lumière sur la spatialisation sonore pour lequel nous travaillons dans le cadre de nos mémoires. Grâce aux avancées technologiques, les principes de l'holophonie, visant à recréer un effet de réalité sonore, ont pu être concrétisés avec l'apparition, entre autres, de la synthèse de front d'onde (WFS) et des ambisoniques d'ordre supérieur (HOA). Ces nouvelles méthodes de diffusion se sont notamment développées grâce aux systèmes de description par le contenu tels que la norme Mpeg-4. En effet, afin de restituer une scène sonore de manière réaliste il convient d'en maîtriser tous les aspects : il faut être en mesure de décrire précisément tous les éléments qui la constituent, signaux sources, positions de ces sources et caractéristiques acoustiques du lieu. Ainsi, ces systèmes exigent non plus une captation sonore au sens classique du terme mais une véritable campagne de mesure, incluant, entre autre une prise de son fractionnée de chacune des sources présentes. Nous pensons qu'il n'est pas pertinent de négliger la prise de son traditionnelle et qu'il est possible de penser autrement les méthodes actuelles. Afin de permettre la synthèse de scènes sonores par ces nouveaux systèmes sans pour autant bouleverser radicalement les habitudes du terrain, nous proposons plusieurs pistes. Nous pensons qu'il est possible d'extraire les nombreuses informations que contient un signal stéréophonique sur la spatialisation, à savoir celles relatives aux sources, à leurs positions et au lieu de la captation. Pour cela, nous proposons de procéder d'abord à un découpage fréquentiel puis d'appliquer à chaque bande des méthodes d'estimation d'indices spatiaux basées sur des outils statistiques. En conséquence, notre travail de recherche s'intitule description spatiale du contenu d'enregistrements stéréophoniques.