Diese Studie des kompositorischen Entstehungsprozesses von Beethovens Klaviersonate in E-Dur, op. 109, zeigt die Unzulänglichkeit eines geschlossenen Werkkonzepts und unterstreicht stattdessen die Bedeutung eines Konzepts, in dem das Werk als ein von nie endenden Spannungen durchkreuztes Netz verstanden wird. Der erste Satz wurde ursprünglich als ein von der Sonate unabhängiger Satz konzipiert ; die Skizzen zum zweiten Satz sind ebenso überraschend und aufschlussreich. Die Variationen, die den letzten Satz bilden, zeigen, wie Beethoven sich um einen transformativen Prozess bemühte, indem er im urprünglichen Thema ein ungeahntes Potential zum Vorschein bringt.
Este estudo sobre o processo de composição da sonata para piano em mi maior, op. 109, de Beethoven, mostra como é inadequado o conceito de «texto musical» como entidade fechada, ao mesmo tempo que sublinha o interesse de ver a obra de arte como uma configuração atravessada incessantemente por tensões. O primeiro andamento começou por ser um projecto independente, os esboços do segundo revelam uma evolução não menos rica em surpresas, enquanto o último andamento, com variações, mostra como Beethoven, através de um tema de base de grande potência, visava um processo transformacional.
This study of the compositional genesis of Beethoven's Piano Sonata in E Major, op. 109, shows the inadequacy of a concept of the musical text as a closed totality, pointing instead to the evolution of the artwork as a dynamic, tensional configuration. The first movement was originally conceived as a separate project, and the sketches for the second movement reveal an equally surprising evolution. Consideration of the closing set of variations shows that Beethoven strove to project a transformative process, revealing unsuspected potential in the basic theme.
Lo studio sull'elaborazione della sonata in mi maggiore per pianoforte (op. 109) di Beethoven dimostra quanto la nozione di «testo musicale» si riveli inadeguata, poiché richiama una entità chiusa, e sottolinea invece il bisogno di concepire l'opera d'arte come una struttura percorsa da tensioni irrisolte. Il primo movimento era stato originariamente concepito come un progetto indipendente, e gli abbozzi del secondo movimento rivelano un'evoluzione altrettanto ricca di sorprese. L'ultimo movimento, che contiene delle varianti, mostra infine come, introducendo nel tema di base un potenziale insospettato, Beethoven avesse in mente un processo di trasformazione di quel movimento.
Cette étude sur le processus compositionnel de la sonate de piano en mi majeur (op. 109) de Beethoven montre l'inadéquation d'un concept de «texte musical» comme entité close et souligne à la place l'intérêt de concevoir l'œuvre d'art comme une configuration traversée de tensions jamais arrêtées. Le premier mouvement a été originellement conçu comme un projet indépendant, et les esquisses pour le deuxième mouvement révèlent une évolution également riche en surprises. Le dernier mouvement, celui avec les variations, montre quant à lui combien Beethoven, en mettant au jour dans le thème de base un potentiel insoupçonné, visait un processus transformationnel.
Este estudio sobre el proceso de composición de la sonata para piano en mi mayor (opus 109) de Beethoven muestra la inadecuación del concepto de «texto musical » como entidad cerrada y subraya en su lugar el interés de considerar la obra de arte como una configuración atravesada por tensiones nunca inertes. El primer movimiento fue concebido originalmente como un proyecto independiente y los esbozos del segundo movimiento revelan una evolution igualmente rica en sorpresas. El último movimiento, que comporta variaciones, muestra, por su parte, hasta que punto Beethoven, actualizando en el tema de base un potencial insospechado, perseguía un proceso transformacional.
