La « salle du légat » de l'Hôtel-Dieu de Paris. Une architecture oubliée de la Renaissance française

Résumé De En Fr

« Der Saal des Legaten im Pariser Hôtel-Dieu, eine vergessene Architektur der französichen Renaissance », von Flaminia Bardati. Im Auftrag des Kanzler-Kardinals Antoine Duprat in den Jahren 1530 gebaut, bietet der Saal des Legaten im Pariser Hôtel-Dieu ein seltenes Beispiel von Architektur der ersten französichen Renaissance im Pariser Gebiet. 1773 nach einem Brand abgerissen, blieb er von den Historikem völlig vergessen, bis unveröffentlichte Archive die graphische Wiederherstellung des Saales ermöglichten. An seiner besonders interessanten Fassade lässt sich zum ersten Mal in Frankreich die ternàre Rythmik des antiken Triumphbogens erkennen. Das gewählte Projekt zeigt eine besondere bemerkenswerte Rezeptivität auf sowie eine besondere Fähigkeit kennzeichnende Elemente der italienischen Architektur in die franzosische Tradition zu integrieren. Viele Faktoren wirken zusammen, um das Projekt dieser Fassade dem Italiener Dominique de Cortone zuzuschreiben : seine Anwesenheit zu dieser Zeit in Paris, wo er den Bau des Rathauses leitet, der Vergleich der Anordnung beider Gebäude sowie die Untersuchung des Pariser gesellschaftlichen Milieus der Architekten um die Jahre 1530. Diese triumphale Säulenordnung lasst sich gleichzeitig am Altar der Abtei Saint-Benoît-sur-Loire erkennen ; so hátte dort Kardinäl du Prat selber diese Wahl treffen können, um mit Absicht diejenigen zu warnen, welche zwischen 1516 und 1527 versucht hatten, sich seiner prächtigen Macht zu widersetzen, sowie um das vollstandige Vertrauen zu demonstrieren, das ihm Franz I. und Louise von Savoyen schenkten.

"The 'Salle du Légat' of the Hôtel-Dieu in Paris : a forgotten French Renaissance building", by Flaminia Bardati. The 'Salle du Légat' of the Hôtel-Dieu, built in the 1 530s for the Cardinal-Chancellor Antoine Du Prat, was one of the rare examples of the early Renaissance architecture in Paris. Demolished by a fire in 1773, the building has long suffered critical neglect, but many unpublished documents have survived, which allow its one-time appearance to be graphically reconstructed. The main façade is one of the most significant of the early French Renaissance because, for the first time in France, the motif of the triumphal arch from the Classical world is employed. The overall design shows deep sensitivity and remarkable competence in using Italian Renaissance forms in a traditional French context. Given that the Italian architect Domenico da Cortona was working in Paris in these very years, building the Hôtel de Ville, it is tempting to propose that the Salle du Légat is also by him : certainly, it is stylistically closer to his oeuvre than to any contemporary French architect's one. The adoption of the triumphal arch motif is characteristic of the patronage of Antoine Du Prat, who requested the same form in the Saint-Benoît-sur-Loire Abbey altar. This choice could be interpreted as Du Prat's wish to give a clear message to all those who, between 1516 and 1527, had tried to oppose his immense power and to demonstrate the esteem in which he was held by both King François I and his mother, Louise de Savoie.

« La salle du légat de l'Hôtel-Dieu de Paris, une architecture oubliée de la Renaissance française », par Flaminia Bardati Commandée dans les années 1530 par le cardinal-chancelier Antoine Duprat, la salle du légat de l'Hôtel-Dieu de Paris représente l'un des rares exemples de l'architecture de la première Renaissance dans le milieu parisien. Démolie en 1773, après un incendie, elle a été complètement oubliée par l'historiographie mais une série de sources inédites en permet la restitution graphique. Sa façade est particulièrement intéressante car elle adopte, pour la première fois en France, le rythme ternaire de l'arc de triomphe à l'antique. Les choix du projet montrent une remarquable sensibilité et la capacité d'intégrer des éléments caractéristiques de l'architecture italienne avec ceux de la tradition française. La présence de l'Italien Dominique de Cortone qui, dans la même période, dirige le chantier de l'Hôtel de Ville, la comparaison avec l'ordonnance de ce dernier, ainsi que l'analyse du milieu architectural parisien des années 1 530, amènent à attribuer à l'Italien le projet de la façade. L'ordonnance triomphale, que le commanditaire fait employer en même temps dans l'autel de l'abbaye de Saint-Benoît-sur-Loire, pourrait être un choix du cardinal Du Prat, voulant lancer un message précis à tous ceux qui, entre 1516 et 1527, avaient cherché à s'opposer à son immense pouvoir ainsi qu'à la confiance totale que François Ier et Louise de Savoie lui témoignaient.