2010
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Françoise Rigat, « La critique d’exposition d’art contemporain dans la presse spécialisée : La connivence comme mode de communication », Culture & Musées, ID : 10.3406/pumus.2010.1611
L' objectif de cette contribution est de questionner la pertinence de la notion de genre pour décrire linguistiquement la critique d’exposition dans les revues spécialisées d’art contemporain. Bien qu’il s’agisse d’une pratique bien ancrée dans ce type de magazines, notre analyse fait apparaître un problème de taille dès lors que l’on essaie de l’objectiver, tant au plan rédactionnel qu’au plan discursif, car le lecteur ne peut identifier sémiotiquement et sans hésitation un texte comme étant une critique d’exposition. Toutefois, l’étude énonciative des manifestations du discours critique sur l’exposition et de certains jeux de langage fait apparaître un mode de communication très caractéristique. Pour légitimer leur point de vue sur l’objet de la critique, les journalistes mettent en oeuvre des stratégies langagières ou vertes à la plasticité d’une écriture élitiste qui bouscule la langue, les adresses aux lecteurs, les registres stylistiques des critiques et des historiens d’art «académiques», créant ainsi une communauté discursive de «pairs» amateurs d’art contemporain, de lecteurs «entre soi».