Réinvestir le passé du cinéma par le numérique : La photographie de ciné-concert

Résumé En Fr Es

This article attempts to describe the symbolism of the taking photographs by means of smartphones during silent film concerts – screenings of silent movies accompanied with music performed in live. It evaluates the contribution of this practice in the process of heritagization of silent repertoire movies. This work considers the ordinary spectators of silent movie concerts as a category of legitimate actors in the process of patrimonialization of films since they actively contribute to the reevaluation of the value of these objects during and after the new exploitation in live. This phenomenon is measured, in particular, by the photographs taken during these events and by their use on social networks. One of those principal lessons in this research relates on the various modes of commitment of these ordinary experts, in particular, on their degree of involvement in the social process of heritagization of repertoire silent movies, but also to the memory function that the photography in concert plays on the spectator. The taking of photography during a silent film concert, more than one window towards the past of the cinema, can be seen as a new way to see the past of the cinema and to reinvest it at the present time.

Cet article s’attache à décrire le sens que revêt la prise de photographies au moyen de smartphones durant les ciné-concerts, projections de films muets accompagnées d’une musique interprétée en direct. Il évalue la contribution de cette pratique au processus d’exhumation des oeuvres du répertoire filmique muet. Ce travail prend le parti de considérer les spectateurs « ordinaires » des ciné-concerts comme une catégorie d’acteurs légitimes dans le processus de patrimonialisation des films dès lors qu’ils contribuent activement, lors de la (re) sortie des films de répertoire, à une réévaluation de la valeur de ces objets. Ce phénomène se mesure, notamment, par les photographies prises durant ces événements et l’usage fait de ces clichés sur les réseaux sociaux. L’un des principaux enseignements de cette recherche porte sur les régimes d’engagement de ces experts profanes et, notamment, sur leur degré d’investissement dans le processus social de patrimonialisation des films du répertoire muet, mais aussi sur la fonction mémorielle que joue la photographie de concert sur le spectateur. La prise de photographie lors d’un ciné-concert, plus qu’une fenêtre vers le passé du cinéma, peut être vue comme une nouvelle façon de regarder le passé du cinéma et de le réinvestir au présent.

Este artículo se aferra a describir el sentido que contiene la toma de fotografías por medio de smartphones durante los cine-conciertos, proyecciones de películas mudas acompañadas de música interpretada en directo. A su vez, evalúa la contribución de esta práctica en el proceso de exhumación de las obras del repertorio fílmico mudo. El trabajo toma la posición de considerar a los espectadores “ordinarios” de los cine-conciertos como una categoría de actores legítimos en el proceso de patrimonialización de las películas desde que éstos contribuyen activamente, al momento de la (re) salida de las cintas del repertorio, a una reevaluación del valor de esos objetos. Este fenómeno se mide, fundamentalmente, por las fotografías tomadas durante estos acontecimientos y en el uso de esos clichés fotográficos en las redes sociales. Uno de los principales aprendizajes de esta investigación se refiere a los regímenes de compromiso de esos expertos profanos y, principalmente, sobre el grado de inversión en el proceso social de patrimonialización de las películas del repertorio mudo, pero también sobre la función memorial que juega la fotografía de concierto sobre el espectador. La toma de fotografías en un cine-concierto, más que una ventana hacia el pasado del cine, puede ser vista como una nueva forma de ver el pasado del cine y de reinvestirlo en la actualidad.