Hopper 2013/Cannes 2013 au prisme des écritures numériques

Résumé En Fr Es

Major cultural events have now a growing visibility on the internet and social media. Digital technology magnifies the space-time spectrum of the event, while allowing users to participate with more immediate effect. Choosing two major and widely renowned events : the Edward Hopper exhibition in Paris and The Cannes Movie Festival in the same year of 2013 was a mean of exploring communication only digital technology can provide. Thus, scrutinizing a variety of digital writing was a way to decipher the constraints of the institutional image and of the digital tool itself. Twitter, for that matter is constrained to open participation. Reinforced via space and new forms of trivialities lies an institutional, critical as well as public participatory for writing, which reinforces the appropriation of the social existence of cultural forms, until then restricted space and timewise as well as the methods by which the mediation forms of culture create and recreate.

Les événements culturels les plus importants se déclinent désormais avec force sur le Web et les réseaux sociaux. Le numérique permet d’amplifier l’espace-temps de l’événement lui-même tout en apportant un registre de participation plus immédiate. En choisissant durant la même année 2013 de rendre compte d’une diversité d’écritures numériques suscitées par deux dispositifs événementiels à large portée – l’exposition Edward Hopper à Paris et le Festival de Cannes –, il s’agit ici d’explorer des formes d’énonciation propres au numérique. Écriture contrainte par une image institutionnelle, écriture contrainte par le dispositif numérique lui-même, comme c’est le cas sur Twitter, écriture contrainte par la participation ouverte. On découvre ici une écriture participante tant institutionnelle, critique que publique, qui renforce, via l’espace de nouvelles « trivialités », l’appropriation et l’existence sociale même de formes culturelles jusque-là circonscrites dans l’espace et dans le temps ainsi que les modalités par lesquelles s’inventent et se réinventent nos formes de médiation de la culture.

De aquí en adelante, los eventos culturales de mayor importancia se gatillan desde la web y las redes sociales. Lo digital permite amplificar el espacio tiempo del acontecimiento en sí, permitiendo un registro de participación más inmediato. Al dar cuenta durante el mismo año 2013 de una diversidad de escrituras digitales suscitadas por dos eventos de largo aliento como dispositivos (la exposición Edward Hopper en París y el Festival de Cannes), se trata aquí de explorar las formas de enunciación propias de lo digital. Escritura constreñida por una imagen institucional, escritura constreñida por el dispositivo digital en sí como el caso de Twitter, escritura constreñida por la participación abierta. Descubrimos aquí una escritura participante, tanto institucional como crítica y pública que refuerza vía el espacio nuevas trivialidades, la apropiación y la existencia social, aún de formas culturales hasta ahí circunscritas al espacio y al tiempo así como a las modalidades por las cuales se inventan y se reinventan nuestras formas de mediación de la cultura.