Vers une injonction à la participation sur les réseaux sociaux dans l’exposition ?

Résumé Fr En

Depuis les années 1960, la participation en contexte muséal se caractérise par de profondes mutations. Conséquence du tournant gestionnaire et communicationnel des musées [Davallon, 1992], la mobilisation du paradigme de la participation dans les expositions des musées d’art et de société semble plus importante qu’auparavant, et s’hybride à une stratégie communicationnelle s’appuyant largement sur les réseaux sociaux numériques (RSN). Cet article explore la matérialisation scénographique des relations entre RSN et musées au sein des espaces d’exposition. J’analyse pour cela des terrains d’enquête menés à la Réunion des musées nationaux - Grand Palais (Paris) entre 2016 et 2018. Les dispositifs analysés (scénographies immersives, mots-dièse, écrans plats de visualisation de la participation) montrent que des écritures scénographiques circulent entre différents acteurs institutionnels et des RSN. In fine, la mutation de la scénographie à plusieurs endroits matérialise une injonction globale à la participation photographique dont j’étudierai ici la grammaire de production [Verón, 1987].

Since the 1960s, participation in the museum context has been marked by profound changes. As a consequence of the managerial and communicational shift in museums [Davallon, 1992], the mobilization of the participation paradigm in art and society museum exhibitions seems more prominent than before, and is hybridized with a communicational strategy of these cultural institutions relying heavily on social networks. This article explores the scenographic materialization of the relations between social networks and museums within exhibition spaces. To do so, I analyse the fieldwork conducted at the Réunion des musées nationaux - Grand Palais (Paris) between 2016 and 2018. The devices analyzed (immersive scenographies, hashtags, participatory visualization on flat screens) show that scenographic writings circulate between different institutional actors and social networks. Therefore, the mutation of the scenography in several places materializes a global injunction to photographic participation, of which I will study here the grammar of production [Verón, 1987].