Réunion et désunions autour du « cinéma-vérité » : le MIPE-TV 1963 de Lyon

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Au début des années 1960, les documentaristes Jean Rouch, Mario Ruspoli, Richard Leacock, Robert Drew et Michel Brault se réclament d’une proximité inédite avec le réel filmé et œuvrent activement à la création de nouvelles caméras légères et synchrones : c’est le temps du « cinéma-vérité » qui déchaîne en France de vives polémiques. En mars 1963, constructeurs d’appareils, cinéastes et journalistes sont invités par Pierre Schaeffer à discuter de ces questions lors des Journées d’Etudes du MIPE-TV. Cette manifestation, moment nodal du « cinéma-vérité », est l’occasion de se réunir autour des nouvelles tech­niques légères, mais aussi de débattre des enjeux éthiques et moraux de ce cinéma et de prendre posi­tion sur la controverse terminologique qui oppose les partisans de l’expression consensuelle « cinéma direct » aux adeptes de la notion polémique « cinéma-vérité ».

In the early 1960s, documentary filmmakers Jean Rouch, Mario Ruspoli, Richard Leacock, Robert Drew and Michel Brault claimed a new proximity to filmed reality. At the same time, they were actively engaged in the development of new cameras, which were easy to handle and recorded synch sound. This was the birth of “ cinéma-vérité ”, greeted by a lively polemic in France. In March 1963, engineers, filmmakers and journalists gathered at the MIPE-TV study days to discuss these matters, invited by Pierre Schaeffer. This key moment in the history of “cinéma-vérité ” brought together those interested in lightweight film technology and opened up the debate about the ethical and moral implications of this new cinema. In particular, it crystallized the terminological quarrel about its name, opposing those endorsing the consensual label “cinéma direct” to those supporting the polemical “cinéma-vérité”.