Douanier Rousseau et les poètes : éloge du non-savoir ?

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15 janvier 2020

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Rousseau (Henri) Apollinaire (Guillaume) Salmon (André) art naïf art nègre Bourdieu (Pierre) Rousseau (Henri) Apollinaire (Guillaume) Salmon (André) naive art « Art nègre » Bourdieu (Pierre)


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Ivanne Rialland, « Douanier Rousseau et les poètes : éloge du non-savoir ? », L’Âge d’or, ID : 10.4000/agedor.3217


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Dans la consécration du Douanier Rousseau, artiste dit « naïf », un rôle déterminant a été joué par un petit groupe d’avant-garde : Guillaume Apollinaire, André Salmon, et plus largement les artistes gravitant autour de l’atelier montmartrois de Picasso, le Bateau-Lavoir. Pour Bourdieu, notamment, cette avant-garde artistique aurait fabriqué artificiellement la réputation du candide Rousseau, objet d’un « culte parodique ». La polémique s’est cristallisée autour du banquet qui lui a été offert au Bateau-Lavoir en 1908, souvent interprété comme une farce cruelle : après un retour sur l’interprétation de ce banquet, nous examinerons les écrits consacrés au peintre par Apollinaire et Salmon afin de proposer une analyse précise de la place accordée à Rousseau dans l’esthétique des deux poètes-critiques d’art. Objet d’éloges sincères, ferment d’une révolution esthétique, Rousseau n’est toutefois pas admiré sans réserves par les deux amis pour qui son œuvre reste marginale, source de renouvellement sans pouvoir s’inscrire pleinement dans l’histoire de l’art.

A group of avant-garde artists, particularly Guillaume Apollinaire, André Salmon, and more largely artists linked to the Bateau-Lavoir, Picasso’s workshop in Montmartre, played an important part in establishing the reputation of so-called "naïve" artist Henri Rousseau. Bourdieu even argues those avant-garde artists artificially built Rousseau’s reputation. The controversy is focused on the banquet that was offered to Rousseau in 1908 at the Bateau-Lavoir, often considered to be a cruel joke: after examining the real purpose of that banquet, I will analyze Apollinaire and Salmon’s writings about the painter in order to precisely define the place they give him in their aesthetics. While he was sincerely admired and planted the seeds of an aesthetic revolution, Rousseau’s works were not uncritically admired by the two poets, who considered his work marginal in art history.

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