Le printemps à la portée des gestes. Danser le solo de l’élue dans Le sacre du printemps au XXIe siècle

Résumé Fr En

Peu d’œuvres scéniques posent la question climatique et atmosphérique de manière aussi cruciale : après avoir célébré la terre comme pour secouer l’hiver, une communauté acclame « Celle » qui sera in fine sacrifiée pour que le printemps advienne, tel est le drame du Sacre du Printemps (1913) dans lequel convergent toutes les matières de la musique de Stravinski, de la danse de Nijinski et de la scénographie de Roerich. Comment l’élue parviendra-t-elle à retourner la mort qui l’encercle en un geste de naissance afin, qu’en fin, le printemps jaillisse ? Le « printemps » peut-il arriver par des gestes ? Au travers des archives autour du célèbre ballet, notamment la fameuse critique de Jacques Rivière (1913) analysant toute l’atmosphère esthétique du ballet comme un « renoncement à la sauce » ; au travers surtout de la reconstitution historique de la chorégraphie par Dominique Brun intitulée Sacre #2 (2014) et de la danse de l’élue interprétée par Julie Salgues et de ses propres paroles sur ses gestes ; au travers encore de nos réflexions situées au présent d’un printemps 2020 qui ne semble pouvoir advenir, ce texte, analysant les différentes mises en pression jusqu’aux retournements du régime atmosphérique, voudrait contribuer à une théorie des atmosphères qui placerait le concept de geste et celui de geste-milieu, en son centre.

Few scenic artworks raise the climatic and atmospheric issue in a such crucial way: after having celebrated earth and awaken winter, a community acclaims the Chosen One that will be ultimately sacrificed to make spring happen. Here lies he drama of The Rite of Spring (1913), in which converge all matters in Stravinski’s music, Nijinski’s dance and Roerich’s scenography. How will the Chosen One repel death surrounding her, in a gesture of birth, in order for spring to flow out? Can spring come from gestures? This article is based on archives of the renowned ballet, notably the famous critic of Jacques Rivière (1913) analyzing the esthetic atmosphere of the ballet, and essentially on the historical reconstruction of its choreography by Dominique Brun entitled Sacre #2 (2014), interpreted by Julie Salgues and on her own words about her gestures. This paper, also based on my present thoughts in a 2020 spring that seems unable to unfold, analyses the various compressions until reversal of the atmospheric regime and aims to contribute to a theory of atmospheres that would place in its center the notion of gesture and especially of “geste-milieu”.