Pour l’exemple (Losey, 1964) raconte comment l’attitude ambivalente d’un homme a été réduite à celle d’un combattant courageux alors qu’il avait été condamné pour désertion lors de la Première Guerre mondiale. Le droit et la justice, en effet, ont été utilisés par le pouvoir de Grande-Bretagne afin de faire disparaître la désertion de l’histoire nationale. Or, le passé ne passe pas : le film dévoile la relation entre la mémoire mise au ban et l’histoire racontée depuis le point de vue des vainqueurs. La fiction historiographe, en évoquant un déshérité de l’histoire dominante, met au jour les mécanismes de l’histoire officielle et orchestre des mémoires concurrentielles. Le signe-monument (de l’histoire nationale) est déchiré par la trace-interstice (de la mémoire individuelle). Évoquer la mémoire d’un homme réhabilite le groupe des fusillés de l’histoire en signalant les points aveugles de celles-ci.
King and Country (Losey, 1964) recounts how a man’s ambivalent attitude was reduced to that of a courageous combatant who had been convicted of desertion in the First World War. Thus law and justice were used by the British government in order to eradicate desertion from national history. But the past does not pass: the film reveals the relationship between the denied memory and the story told from the point of view of the winners. The historiographical fiction, evoking a disinherited person from the dominant history, exposes the mechanisms of official history and orchestrates opposite memories. The monumental sign (of national history) is torn by the interstitial trace (of individual memory). Evoking the memory of a man rehabilitates a group by pointing out the blind points of history.
King and Country (Losey, 1964) relata cómo la actitud ambivalente de un hombre se redujo a la de un combatiente valiente cuando había sido condenado por deserción en la Primera Guerra Mundial. El derecho y la justicia, en efecto, han sido utilizados por el poder británico para hacer desaparecer la deserción de la historia nacional. Ahora bien, el pasado no pasa : la película revela la relación entre la memoria rechazada y la historia contada desde el punto de vista de los vencedores. La ficción historiográfica, evocando a un desheredado de la historia dominante, revela los mecanismos de la historia oficial y orquesta memorias opuestas. El signo-monumento (de la historia nacional) es desgarrado por la traza-intersticio (de la memoria individual). Evocar la memoria de un hombre rehabilita al grupo de los fusilados de la historia señalando los ángulos muertos de la historia.