Mal ein bisschen Leben

Résumé De Fr En

Der Aufsatz analysiert die vielfältigen Ebenen, auf denen sich im Film Toni Erdmann Entgrenzungsprozesse ausmachen lassen. Auf der Ebene der diegetischen Arbeitswelt etwa verhandelt der Film Prozesse eines räumlichen Exports entgrenzter Arbeit sowie den zunehmenden Verlust des Privaten als eigenlogischer Sphäre. Verbunden ist diese thematische Verhandlung der Entgrenzung im Film mit spezifischen narrativen Entgrenzungsprozessen, die sich auf der Ebene der Figuren, der Komik des Films sowie an dessen Umgang mit seinen modalen Markierungen zeigen. Gerade die titelgebende Figur des zum Berater werdenden Spaßmachers verweist schließlich darauf, wie im Zuge eines postfordistischen Wandels prekär gewordene Grenzen der Arbeitswelt auch künstlerische Umgangsweisen mit sozialen Hierarchien vor spezifische Herausforderungen stellen.

Cette contribution analyse les multiples formes du décloisonnement dans le film Toni Erdmann. Au niveau diégétique, le film traite du processus d’exportation des modes de travail et de l’effacement de ses limites vers d’autres pays, ainsi que de la perte croissante d’une vie privée distincte de la sphère du travail. Ces thèmes sont traités à travers la mise en question des frontières narratives elles-mêmes dans le film. Cela concerne aussi bien les personnages que les éléments comiques de Toni Erdmann et se reflète notamment dans l’emploi des caractéristiques modales. La transformation du personnage éponyme, farceur qui se métamorphose en consultant, souligne particulièrement les enjeux artistiques concernant la négociation des hiérarchies sociales qui accompagnent la disparition des frontières entre le monde du travail post-fordiste et la vie privée.

This essay analyzes the multiplicities of boundaries that become blurred in Toni Erdmann. At a diegetic level, the film tries to come to terms with processes of exporting precarious and limitless ways of work to other countries as well as an increasing loss of privateness as insulation from work. Interconnected with these themes, narrative boundaries are also blurring in the film. This concerns the characters as well as the comedic elements of Toni Erdmann and notably the films fluctuating modal characteristics. Especially the eponymous character of ‘joker-turned-consultant’ Toni points to challenges concerning artistic negotiations of social hierarchies that accompany post-Fordist worlds of work.