Der Aufsatz beschäftigt sich mit dem Werk und dem politischen Engagement Helke Sanders, Filmregisseurin aus der Zeit des Neuen Deutschen Films und Mitinitiatorin der zweiten deutschen Frauenbewegung. Anhand der Analyse einiger ihrer Texte und ausgewählter Sequenzen aus ihren zwei bedeutendsten Filmen, Der subjektive Faktor und Die allseitig reduzierte Persönlichkeit. Redupers arbeitet der Artikel die Tatsache heraus, dass die persönliche Situation Sanders als alleinerziehende Mutter in den 1960er Jahren einen großen schöpferischen Impuls hatte. Es geht insbesondere darum, zu zeigen, dass ihre wirtschaftlich und beruflich prekäre Situation von ihren theoretischen Texten und Filmen nicht wegzudenken ist und dazu beigetragen hat, eine ästhetisch anspruchsvolle Filmsprache zu entwickeln.
Le présent article revient sur l’œuvre et l’engagement de Helke Sander, réalisatrice du Nouveau Cinéma Allemand et l’une des initiatrices du deuxième mouvement féministe en RFA. À travers l’analyse de ses textes et de séquences tirées de ses deux œuvres principales Le facteur subjectif et Personnalité réduite de toutes parts. Redupers, l’article se propose de démontrer à quel point la situation personnelle de Sander – femme et mère élevant seule un enfant dans les années 1960 – a eu un impact créateur majeur. Il s’agit en particulier de montrer à quel point la précarité dans laquelle se trouvait la réalisatrice est indissociablement liée à ses textes théoriques et à son œuvre cinématographique qui témoigne de la recherche d’une esthétique à la hauteur des enjeux idéologiques.
This article highlights the continuity between Helke Sander’s political engagement and her work. Sander is a female filmmaker of the New German Cinema but also one of the initiators of the second feminist movement in West-Germany. Through the analysis of some of her essays and film sequences taken from two of her most emblematic films, The Subjective Factor and The All-Round Reduced Personality. Redupers, the article elaborates on the fact that Sanders ‘ personal situation as a single mother in the sixties had a decisive role in the creative process. More specifically, I show that it is impossible to separate her precarious economic and professional situation from her theoretical essays and her films, and that it contributed to the development of an ambitious aesthetic cinematic language.