Grandeur et décadence des femmes peintres entre la fin de la monarchie et la première moitié du XIXe siècle

Résumé Fr En

À partir d’une étude quantitative et qualitative, cet article a pour objectif de montrer l’importance de l’autoportrait pour les artistes femmes, véritable passeport pour le Salon au XVIIIe. À l’orée de la Révolution, l’autoportrait « à la peinture » est pour les femmes le véhicule d’une véritable revendication, artistique mais aussi politique. Le contexte socio-économique change au début du XIXe, avant de constater l’effacement progressif de leur rôle, mis en évidence par une transformation radicale de la manière dont elles se représentent. Au XIXe, les valeurs bourgeoises enferment la femme, dont la seule vocation devient la maternité. A vingt-trois ans de distance, deux représentations d’Adélaïde Labille-Guiard, — ­son Autoportrait avec deux élèves de 1785 et le Tableau représentant feue Madame Vincent, élève de son mari de Marie-Gabrielle Capet — résument cette évolution. Désormais, les femmes brident désormais leur ambition dans le domaine des autoportraits. Pour la plupart, ils ne représentent plus l’artiste mais la femme.

Based on a quantitative and qualitative study, this article aims to demonstrate the importance of the self-portrait to woman artists, which was a passport to the Salon in the eighteenth century, then observe the gradual diminution of their role, highlighted by a radical transformation in the way they represented themselves. For women on the eve of the French Revolution, the self-portrait “à la peinture” was a genuine artistic and political statement. The socioeconomic context changed in the early nineteenth century as bourgeois values confined women, whose only vocation became motherhood. Two representations of Adélaïde Labille-Guiard, twenty-three years apart – her Self-Portrait with Two Pupils from 1785 and the Painting Representing the Late Madame Vincent, Pupil of Her Husband by Marie-Gabrielle Capet – sum up this change. Henceforth, women limited their ambitions to the field of self-portraits. For the most part, they no longer represented the artist, just the woman.