Representaciones éticas de masculinidades hegemónicas

Résumé Es Fr En

Este trabajo explora el papel del teatro norfronterizo en la mitología del narco; es decir, analiza a través de qué rasgos pretenden construir sus masculinidades los narcotraficantes de las obras estudiadas y si estos coinciden con el retrato que le interesa difundir a las autoridades. En concreto, se analizan Guerrero Negro (1988) y Fugitivos (1992) de Víctor Hugo Rascón Banda, La zona del silencio (2002) de Antonio Zúñiga, y Yamaha 300 (2004) de Cutberto López. Se apuntará a cómo, conforme más nos adentramos en el siglo XXI, mayor es la distancia empática hacia los narcos, ya que el hedonismo y la ultraviolencia de los personajes más contemporáneos despolitizan las obras.

Ce travail explore le rôle du théâtre de la frontière nord du Mexique dans la mythologie du narcotrafiquant, c’est-à-dire qu’il analyse à travers quels traits les narcotrafiquants des œuvres étudiées tentent de construire leurs masculinités et si celles-ci coïncident avec le portrait que les autorités souhaitent diffuser. Concrètement, les pièces analysées sont Guerrero Negro (1988) et Fugitivos (1992) de Víctor Hugo Rascón Banda, La zona del silencio (2002) d’Antonio Zúñiga et Yamaha 300 (2004) de Cutberto López. Cette analyse montrera comment, à mesure que nous avançons dans le xxie siècle, la distance empathique à l’égard des narcos s’accroît, tandis que l’hédonisme et l’ultra-violence des personnages les plus contemporains dépolitisent les œuvres.

This work explores the role of the North Border theater in the mythology of the drug trafficker; that is to say, it analyzes through which traits the drug traffickers in the studied works intend to build their masculinities and if these coincide with the portrait that the authorities are interested in disseminating. Specifically, she analyze Guerrero Negro (1988) and Fugitivos (1992) by Víctor Hugo Rascón Banda, La zona del silencio (2002) by Antonio Zúñiga, and Yamaha 300 (2004) by Cutberto López. It will point to how, the deeper we go into the 21st century, the greater the empathic distance towards drug traffickers, since the hedonism and ultraviolence of the most contemporary characters depoliticize the works.