From The Go-Between (L. P. Hartley, Joseph Losey) to Atonement (Ian McEwan, Joe Wright): Intertextual and Interfilmic Aesthetics

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6 décembre 2018

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McEwan (Ian) Wright (Joe) Hartley (L. P.) Losey (Joseph) adaptation intertextualité interfilmicité Naturalisme Deleuze (Gilles) imagination McEwan (Ian) Wright (Joe) Hartley (L. P.) Losey (Joseph) adaptation intertextuality interfilmicity Naturalism Deleuze (Gilles) imagination

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Laurent Mellet, « From The Go-Between (L. P. Hartley, Joseph Losey) to Atonement (Ian McEwan, Joe Wright): Intertextual and Interfilmic Aesthetics », Études britanniques contemporaines, ID : 10.4000/ebc.5377


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De nombreux travaux ont mis en lumière la richesse de l’intertextualité dans le roman de McEwan. Parmi les sources étudiées, The Go-Between de L. P. Hartley est généralement mentionné dans le cadre d’une double réflexion générique et thématique. On sait aussi que Wright a souvent évoqué l’influence de l’adaptation de Losey sur son propre travail. Cet article rend compte des analyses de Natasha Alden, d’Earl G. Ingersoll et d’autres sur cette intertextualité, et interroge leur pertinence lorsque l’on se penche sur l’interfilmicité dans le film de Wright. L’influence de Losey sur l’adaptation d’Atonement permet un retour aux deux romans pour y dégager un réseau de correspondances formelles. À la lumière de cette double source d’intertextualité et d’interfilmicité, de nouvelles interprétations dans Atonement et son adaptation d’éléments tels que les jeux de regards et les ruses de la focalisation, le motif du tableau vivant, l’imagination comme support de la narration, les interrogations métanarratives du langage, ou encore la déformation de l’événement sont proposées.

Many essays have shown how rich intertextuality is in McEwan’s novel. Among the sources most often studied, L. P. Hartley’s The Go-Between is usually mentioned as both a thematic and generic influence. Joe Wright has also often alluded to Losey’s adaptation of the novel when commenting on his own work in Atonement. This article examines the conclusions on this intertextuality put forward by Natasha Alden, Earl G. Ingersoll and others, and questions whether they may be of any significance when considering interfilmicity in Wright’s adaptation. Losey’s influence is more immediately formal and aesthetic, revealing a complex web of correspondences between the two novels. Building on this double influence, I propose new interpretations of prominent motifs such as vision and focalisation, the tableau vivant, imagination as the vector of narration, the metanarrative questioning of language and the distortion of events in Atonement and its adaptation, within the framework of not only thematic but above all formal intertextuality and interfilmicity.

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