Terrain des écrivains contemporains. Représentations, consécrations, institutionnalisations

Résumé Fr En

Qu'il collecte les matériaux de son futur ouvrage ou propose un atelier d'écriture dans le cadre d'une résidence, qu'il hérite des savoir-faire de son second métier de journalisme ou qu'il s'essaie à de nouvelles formes littéraires entre enquête et document, l'écrivain contemporain se présente fréquemment comme un écrivain de terrain. Cet article a pour objectif de fonder un état des lieux affiné du terrain des écrivains contemporains à partir de l’analyse précise de trois objets en apparence évidents, qui sont autant de symptômes des grandes évolutions qu’a connues le terrain conçu comme activité littéraire contemporaine. Une enquête sur l’usage du mot « terrain » dans le discours des écrivains contemporains, l’attribution du prix Nobel à l’écrivaine Svetlana Alexievitch en 2015 et la sortie du film L’Atelier de Laurent Cantet en 2017 constituent les trois objets à l’épreuve desquels il s’agira d’examiner les représentations, la consécration et l’institutionnalisation du terrain des écrivains contemporains.

Collecting materials for a future book, proposing a writing workshop during a residence, using journalistic skills learned in a second job, or experimenting new literary forms between investigation and document… the contemporary writers frequently appear as filedwork writers. This paper aim to found an inventory of the writers’ fieldwork on the analysis of three objects, self-evidents to all appearances. They reveal the principal evolutions that fieldork, conceived as a contemporary literary activity, has undergone. First an investigation about the « fieldwork » word uses in contemporary writers’ speeches, then, the Nobel prize attribution to Svetlana Alexievitch in 2005 and finally the release of Laurent Cantet’s movie The Workshop in 2017 are those three objects. They permits to examinate the representations, the consecrations and the institutionalizations of contemporary writers’ fieldwork.