Cet article interroge les conditions de possibilité du cinéma militant à partir de la genèse d’un court métrage sur la guerre d’Algérie, réalisé en 1961 par Yann Le Masson, Olga Poliakoff, René Vautier et Jacqueline Meppiel, intitulé J’ai huit ans. Tourné, monté et diffusé clandestinement, il dénonce les violences de l’armée française en Algérie et a été interdit jusqu’en 1974. À travers l’étude des correspondances entre les auteurs du film, il s’agit d’en retracer le processus de création, afin d’identifier les contraintes pratiques qui pèsent sur sa réalisation et d’en considérer les conséquences sur l’évolution de l’œuvre, au fur et à mesure de sa conception.
This paper explores the conditions of possibility of an activist cinema based on the study of the genesis of I Am Eight Years Old, a short film on the war in Algeria, directed in 1961 by Yann Le Masson, Olga Poliakoff, René Vautier and Jacqueline Meppiel. It was shot, edited and shown clandestinely, as it exposes the violence of the French army in Algeria, and it was banned until 1974. The aim is to retrace the creative process, based on a study of the correspondence between the authors of the film, in order to identify the practical constraints under which it was made and to evaluate their consequences on the evolution of the work, in the course of its elaboration.
Dieser Artikel untersucht die Bedingungen für die Möglichkeit eines engagierten Kinos anhand der Entstehung eines Kurzfilms über den Algerienkrieg aus dem Jahre 1961, der von Yann Le Masson, Olga Poliakoff, René Vautier und Jacqueline Meppiel produziert wurde und den Titel J’ai huit ans trägt. Er wurde heimlich gedreht, bearbeitet und verbreitet. Er prangert die Gewalt der französischen Armee in Algerien an und war bis 1974 verboten. Anhand einer Auswertung des Briefwechsels zwischen den Autoren des Films wird der kreative Prozess nachgezeichnet. Die praktischen Schwierigkeiten, die die Herstellung des Films erschwerten, werden identifiziert und die Folgen für die Entstehung des Werks im Verlauf seiner Konzeption dargestellt.
El presente artículo plantea un interrogante acerca de las condiciones de posibilidad del cine militante a partir de la génesis de un cortometraje sobre la guerra de Argelia, realizado en 1961 por Yann Le Masson, Olga Poliakoff, René Vautier y Jacqueline Meppiel, titulado J’ai huit ans (“Tengo ocho años”). Filmada, montada y difundida clandestinamente, la película denuncia las violencias del ejército francés en Argelia y estuvo prohibida hasta 1974. A través del análisis de la correspondencia entre sus autores, se intenta reconstituir el proceso de creación, para identificar las limitaciones prácticas que afectaron su realización y de evaluar sus consecuencias en la evolución de la obra, a lo largo de su concepción.
Este artigo interroga as condições de possibilidade do cinema militante a partir da gênese de um curta metragem sobre a Guerra da Argélia, realizado em 1961, por Yann Le Masson, Olga Poliakoff, René Vautier e Jacqueline Meppiel, que tem por título J’ai huit ans (Tenho oito anos). Rodado, montado e divulgado clandestinamente, ele denuncia as violências das Forças Armadas Francesas na Argélia e foi proibido até 1974. Através dos estudos das correspondências entre os autores do filme, trata-se de retraçar o processo de criação, a fim de indentificar as restrições práticas que pesam sobre sua realização e de considerar as consequências sobre a evolução da obra, à medida da sua concepção.
Partendo dalla genesi di J’ai huit ans, un cortometraggio sulla guerra d’Algeria realizzato nel 1961 da Yann Le Masson, Olga Poliakoff, René Vautier e Jacqueline Meppiel, l’articolo analizza le condizioni di possibilità del cinema militante. Girato, montato e diffuso clandestinamente, il film – che fu vietato fino al 1974 – denuncia le violenze dell’esercito francese in Algeria. Lo studio della corrispondenza degli autori ci aiuta a ripercorrere il processo di creazione, allo scopo d’identificare i vincoli pratici che pesano sulla sua realizzazione e valutarne le conseguenze sull’evoluzione dell’opera durante lo svolgersi della sua concezione.
