21 mars 2013
All rights reserved , info:eu-repo/semantics/openAccess
Jacqueline Bel, « Der Marquis von Keith de Frank Wedekind et Die Ehe des Herrn Mississippi de Friedrich Dürrenmatt : réappropriation subjective et déplacement de sens », Germanica, ID : 10.4000/germanica.2070
La première de Die Ehe des Herrn Mississippi a eu lieu aux « Münchner Kammerspiele » le 26 mars 1952. Quelques mois plus tard, Tilly Wedekind, la veuve de Frank Wedekind, porte plainte auprès du « Schutzverband deutscher Schriftsteller » contre Friedrich Dürrenmatt pour avoir plagié dans Die Ehe des Herrn Mississippi une pièce de Wedekind : Schloß Wetterstein. Dürrenmatt prend position contre les accusations de Tilly Wedekind dans ‘Bekenntnisse eines Plagiators’, article publié dans Die Tat du 9 août 1952. Dans ces ‘Bekenntnisse’ il dit regretter que Tilly Wedekind n’ait pas remarqué que la seule œuvre à avoir véritablement influencé Die Ehe des Herrn Mississippi était Der Marquis von Keith. C’est à la lecture de cette œuvre qu’il a vraiment compris l’importance de concevoir les personnages de manière dialectique et qu’il a élaboré les principes de leur utilisation comme types et celui de l’écriture inductive. En outre, Der Marquis von Keith lui a donné l’idée d’écrire des comédies.L’accusation de plagiat de Tilly Wedekind se borne à relever quelques chutes. Mais le résultat obtenu par Dürrenmatt montre qu’il a osé suivre son inspiration et qu’il a su trouver ses propres sujets. Dürrenmatt considérait cette comédie comme une œuvre expérimentale. Il est manifeste que la motivation des deux auteurs était différente. L’analyse des deux pièces de théâtre montre l’influence de Wedekind sur le dramaturge suisse et le champ d’expérimentation que Die Ehe des Herrn Mississippi constituait effectivement pour Dürrenmatt, qui ne montre pas la réalité mais une réalité. Il ne lui importe pas seulement que son théâtre reflète quelque chose, la manière dont il reflète les choses est tout aussi importante.