From “Plain Abe” to Mythical Mr. Lincoln. Constructing various representational modes of a screen icon

Fiche du document

Date

1 juillet 2016

Discipline
Type de document
Périmètre
Identifiant
Source

IdeAs

Organisation

OpenEdition

Licences

https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ , info:eu-repo/semantics/openAccess


Mots-clés

Lincoln film représentation histoire Etats-Unis Lincoln film representation history United States Lincoln cinema representación historia Estados Unidos

Résumé En Fr Es

The first exercises in Lincoln screen iconography started in the early 1900s, most notably with the tableau shot at the close of Edwin Porter’s 1903 Uncle Tom’s Cabin produced by the Edison Film Company and representing Lincoln freeing a slave, and with Essanay Studios’ 1908 The Life of Abraham Lincoln, a lost print likely to have been the first work featuring Abraham Lincoln’s entire life. These early movies, quite a few of which were never retrieved, whether silent or talking, seem intent on representing the modes of construction of a historical giant. As historian Mark Reinhart underlines “[Lincoln] was a natural subject for ‘moving pictures’ since he had been such a memorable subject for ‘still pictures’”. How then is the Lincoln persona shaped in three central films, D. W. Griffith’s 1930 Abraham Lincoln, John Ford’s celebrated 1939 Young Mr. Lincoln and John Cromwell’s 1940 Abe Lincoln in Illinois which inscribed on screen a certain hagiographic and melodramatic vein and had a long-lasting effect on the inscription of President Lincoln on screen? And how does the spectator relate to the directors’ adaptive strategies and play on the certainty or ambiguity of the historical account?

Les premières inscriptions de Lincoln à l’écran commencent au début du 20ème, principalement avec La Case de l’Oncle Tom d’Edwin Porter sorti en 1903. Produit par Thomas Edison, il présente Lincoln libérant un esclave. En 1908, les studios Essanay produisent La Vie d’Abraham Lincoln, film depuis perdu qui, le premier, retrace l’intégralité de la vie de Lincoln. Ces films muets et parlants, disparus ou toujours visibles, mettent en scène les modes de construction d’un géant de l’Histoire. De quelle façon cette légende lincolnienne s’est-elle consolidée ? Nous nous pencherons plus spécifiquement sur trois films qui ont marqué la représentation de la figure du président Lincoln, devenu un « sujet naturel » pour le cinéma, comme le souligne l’historien Mark Reinhart : Abraham Lincoln de D. W. Griffith sorti en 1930, Vers sa destinée (Young Mr. Lincoln) de John Ford de 1939 et Abraham Lincoln (Abe Lincoln in Illinois) de John Cromwell sorti en 1940 ont tous trois marqué l’histoire du cinéma et infléchi la représentation du président à l’écran en introduisant une veine hagiographique et mélodramatique. Comment le spectateur construit-il son propre rapport à l’histoire dans ces oeuvres entre greffe fictionnelle, vérisimilitude et approche parfois quasi-documentariste de la vie du 16ème président des Etats-Unis ?

Las primeras representaciones fílmicas de Lincoln se realizaron a principios del siglo XX, entre ellas se destaca La cabaña del Tío Tom de Edwin Porter (1903), producida por Edison Film Company, que representa a Lincoln liberando a un esclavo. En 1908, los estudios Essanay produjeron La Vida de Abraham Lincoln, esta película, que hoy se ha perdido, fue la primera, en seguir la vida entera del presidente. Estos filmes mudos o sonoros, perdidos o existentes, ponen en escena los modos de interpretar a un gigante de la historia. ¿Cómo se ha desarrollado la construcción del mito de Lincoln? Vamos a abordar más específicamente tres películas que han marcado la historia de la representación del decimosexto presidente de los Estados Unidos –que se ha convertido en un «tema natural» para el cine según el historiador Mark Reinhart–, Abraham Lincoln dirigida por D. W. Griffith (1930), la famosa Young Mr. Lincoln dirigida por John Ford (1939) y Abe Lincoln in Illinois de John Cromwell (1940). Esos tres filmes han configurado una tradición hagiográfica y melodramática. ¿Qué relaciones construye el espectador con estas obras que discurren entre recreaciones ficcionales, verosimilitud y a veces un enfoque casi documentalista sobre la vida de Lincoln?

document thumbnail

Par les mêmes auteurs

Sur les mêmes sujets

Sur les mêmes disciplines

Exporter en