De l’Américanité à la Montréalité : Contours d’expériences photographiques formatrices de Melvin Charney

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19 décembre 2020

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photographie architecture vernaculaire environnement bâti Charney (Melvin) Mendelsohn (Erich) Evans (Walker) Ruscha (Edward) ordinaire photography vernacular architecture built environment Charney (Melvin) Mendelsohn (Erich) Evans (Walker) Ruscha (Edward) ordinary


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Élène Levasseur, « De l’Américanité à la Montréalité : Contours d’expériences photographiques formatrices de Melvin Charney », Interfaces, ID : 10.4000/interfaces.1531


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Architecte, artiste et théoricien montréalais, Melvin Charney (1935-2012) a utilisé la photographie comme un outil pour produire des savoirs sur l’urbain et pour révéler ceux qui sont inscrits dans la matière du bâti vernaculaire. Si ces faits sont déjà bien documentés, les origines de son usage de la photographie comme moyen d’apprendre et de penser l’architecture sont restées durablement méconnues. Le dépouillement de ses archives personnelles et l’analyse de documents qu’il a produits avant et pendant ses études en architecture ont récemment permis de mieux les connaître. En particulier, les recherches entreprises ont permis de découvrir le rôle déterminant des œuvres photographiques d’Erich Mendelsohn, de Walker Evans et d’Edward Ruscha dans la formation de sa pensée. Outre le fait d’offrir un éclairage nouveau sur la généalogie de l’œuvre de Charney, cet article vise à réfléchir à la portée cognitive de la photographie et, plus largement, de l’expérience visuelle comme outil pour penser l’architecture.

Photography was for Melvin Charney a tool for deepening his approach to the urban environment. This fact is already well documented. However, the origins of his photographic experiences as a tool for learning and thinking architecture remain unknown. The exploration of Charney’s personal archives and the analysis of documents produced before and during his studies in architecture have recently led to a better understanding of how photography played a part in his training and his vision as an architect, in particular the role played by the photographic output of Erich Mendelsohn and Walker Evans. In addition to shedding new light on the genealogy of Charney’s work, including, for example, his references to the work of Edward Ruscha, this article contributes to thinking about the cognitive scope of photography in architecture.

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