« L’architecte doit être le metteur en œuvre du monde » : format et métamodèle chez Peter Greenaway

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21 janvier 2022

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Greenaway (Peter) architecture perspective photographie cadre maquette échelle construction plasticité épistémologie Greenaway (Peter) architecture perspective photography frame model standard scale construction plasticity epistemology


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Lawrence Gasquet, « « L’architecte doit être le metteur en œuvre du monde » : format et métamodèle chez Peter Greenaway », Interfaces, ID : 10.4000/interfaces.3669


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Prenant le contre-pied de la célèbre formule d'Alberti qui en 1435 proposa d'utiliser le cadre d'une fenêtre afin de représenter le monde depuis le point de vue fixe d'un observateur, Peter Greenaway déclare que son travail n'est pas une fenêtre qui s'ouvre sur le monde, mais le résultat d’une composition effectuée au moyen de dispositifs. La représentation perspectiviste s'effectue par le biais d'un cadre qui contre toute attente ouvre le champ, et pose l'illusion de la profondeur comme convention, légitimant ainsi le format standardisé de la représentation picturale en Occident après la Renaissance. Le plasticien souligne toujours la facticité de la représentation et de ses formats. Ainsi, le format selon lui gagne toujours à être accentué, à être reconnu, voire à être dénoncé pour ce qu'il est. Greenaway aime à répéter qu’on n'échappe jamais à l'architecture : il conçoit les villes comme des théâtres de la mémoire qui s’organisent autour d’une architecture qui devient métamodèle, reflet de l’intellect humain et de ses formats de prédilection.

Taking arms against Leon Battista Alberti who in 1435 argued that a window frame was an ideal metaphor to describe the world as seen by an observer, Peter Greenaway insists that his work should not be seen as « a window on the world » but as « a self-conscious and artificial construct ». Where Renaissance artists managed to produce the illusion of depth by rendering pictorial convention invisible – thanks to the universal adoption of the theory and practice of perspective – Greenaway chooses to foreground the artificial and arbitrary nature of the formats with which he works. He sees his role less as a filmmaker or visual artist than as an architect whose output is not a portrait of an external reality but the construction of a world that, while self-consciously artificial and therefore freed from dependence on the abandonment of disbelief, is capable of enveloping the viewer. Greenaway likes to say that architecture spares no one: he conceives cities as Memory Theatres which feature architecture functioning as a metamodel. For him, architecture is a symbolic construct representing the human intellect at play the world and, as such, a format that empowers mankind.

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