Le regard de Walter Benjamin sur Le Stryge de Charles Meryon: antiquité, modernité, allégorie.

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Pour Benjamin, Méryon devient une source iconographique privilégiée sur le passage de la première à la seconde moitié du XIXe siècle, non seulement par rapport à Baudelaire, mais aussi pour une série de problèmes théoriques : l’allégorie, le rapport entre modernité et Antiquité, la critique du progrès, le rapport des images au texte et du texte dans l’image, les enjeux complexes entre la photographie et la gravure. Benjamin apprend à « regarder » les Eaux-fortes sur Paris à travers Edgar Allan Poe, Charles Baudelaire et Auguste Blanqui : le cas de la première planche, Le Stryge, véritable fantasmagorie du XIXe siècle, est exemplaire.

Für Walter Benjamin bietet Méryon eine reichhaltige ikonographische Dokumentation zum Übergang von der ersten zur zweiten Mitte des 19. Jahrhunderts, nicht nur im Hinblick auf Baudelaire, aber auch in Bezug auf einige theoretische Fragen : Allegorie, Beziehung zwischen Moderne und Antike, Kritik des Fortschritts, Verhältnis von Text und Bild, komplexe Zielsetzungen zwischen Fotografie und Kunstdruck. Benjamin übt sich also in dem Blick auf Meryons Radierungen Eaux-fortes sur Paris durch die Lektüre von Edgar Allan Poe, Charles Baudelaire und Auguste Blanqui : Die erste Tafel, die den Stryge abbildet (Wasserspeier in Form eines Vogel-Dämons) erweist sich besonders repräsentativ für die fantastische Vision des 19. Jahrhunderts.

Für Walter Benjamin bietet Méryon eine reichhaltige ikonographische Dokumentation zum Übergang von der ersten zur zweiten Mitte des 19. Jahrhunderts, nicht nur im Hinblick auf Baudelaire, aber auch in Bezug auf einige theoretische Fragen : Allegorie, Beziehung zwischen Moderne und Antike, Kritik des Fortschritts, Verhältnis von Text und Bild, komplexe Zielsetzungen zwischen Fotografie und Kunstdruck. Benjamin übt sich also in dem Blick auf Meryons Radierungen Eaux-fortes sur Paris durch die Lektüre von Edgar Allan Poe, Charles Baudelaire und Auguste Blanqui : Die erste Tafel, die den Stryge abbildet (Wasserspeier in Form eines Vogel-Dämons) erweist sich besonders repräsentativ für die fantastische Vision des 19. Jahrhunderts.