Décoratrice-ensemblière : une étape vers la profession d’architecte dans les années 20 ?

Résumé Fr En De

Dans les premières décennies du XXe siècle, période où, en France, les hommes disposent des écoles et où l’Ordre des architectes n’existe pas, la femme architecte ne peut être considérée de manière univoque. Semé d’embûches, son ou plutôt ses parcours sont déterminés par sa difficulté à emprunter les chemins institutionnels mais également par l’existence de voies en trompe-l’œil qui, tout à la fois, permettent le passage vers le métier d’architecte ou au contraire l’empêchent. C’est le cas de la profession de décorateur-ensemblier auquel semble idéalement vouée la créatrice de l’entre-deux-guerres et grâce à laquelle quelques femmes, aujourd’hui considérées à tort ou à raison comme architectes, ont pu accéder à ce statut, telles Eileen Gray ou Claude-Lévy. Cet article se propose d’interroger la manière dont, au sein même du champ des arts décoratifs, une hiérarchie sexuée s’est imposée, cantonnant la femme aux activités mineures (reliure, céramique ou dessin de modèles) et l’excluant du domaine plus prestigieux de la conception d’ensemble, lui-même associé au champ de l’architecture. Une hiérarchie qui constitue alors, selon nous, un obstacle dans l’accession des femmes à la profession d’architecte.

In the first decades of the XXth century when, in France, men dispose of schools and when the Association of architects does not exist, woman architects cannot be considered in a univocal way. Full of pitfalls, its courses are determined by her difficulty of taking the institutional ways but also by the existence of false ways which, at the same time, allow the passage towards architect’s job or rather prevent it. It is the case of the profession of interior designer to which seems ideally dedicated the women creators of the interwar period and thanks to whom some women, today considered rightly or wrongly as architects, could reach this statute, such Eileen Gray or Claude-Lévy.This article proposes to question the way in which, within the field of decorative arts, a sexed hierarchy confined women with minor activities (binding, ceramic or drawing) and excluded them from the more prestigious domain of the design, itself associated with the field of architecture. A hierarchy which constitutes then, according to us, an obstacle in the accession of the women to the profession of architect.

Für die ersten Jahrzehnte des 20. Jahrhunderts, in denen die Architekturschulen männlich dominiert waren und noch keine Architektenkammer bestand, ist die Tätigkeit von Architektinnen nicht eindeutig zu fassen. Ihre berufliche Laufbahn ist von vielgestaltigen Hindernissen insbesondere auf institutioneller Ebene geprägt, wodurch sie oftmals Umwege einschlagen mussten, die bisweilen zwar zum Architektenberuf führten, ebenso jedoch auch einen Zugang zu diesem erschweren oder verhindern konnten. Dazu zählt der Beruf des Décorateur-Ensemblier („Raumgestalter“), den in der Zwischenkriegszeit zahlreiche in der Gestaltung tätige Frauen ergriffen und über den einige, die heute – zu Recht oder zu Unrecht – als Architektinnen betrachtet werden, Zugang zu diesem Berufsstatus erhielten, so beispielsweise Eileen Gray oder Claude Lévy. In diesem Beitrag soll untersucht werden, wie sich innerhalb des Kunstgewerbes eine geschlechtsspezifische Hierarchie etabliert hat, in der Frauen zumeist in den als minder erachteten Disziplinen tätig waren (Buchkunst, Keramik oder Vorlagenzeichnung) und von der prestigeträchtigen Konzeption des Ensemble ausgeschlossen waren, die ihrerseits zum Bereich Architektur gezählt wurde. Eine Hierarchie, die nach Erachten der Autorin ein entscheidendes Hindernis für Frauen auf dem Weg zum Architektenberuf darstellte.