Assassinio nella Cattedrale de Pizzetti :le retour du religieux sur la scène musicale italienne des années 1950

Résumé En Fr

When he began setting T.-S. Eliot’s play to music as Assassinio nella Cattedrale in the second half of the 1950’s, Pizzetti was already of a respectable age and had nothing left to prove in musical composition and drama. He shared with Eliot a passion for Dante’s poetry, but Bishop Bell’s commission for Eliot’s play in 1934 coincided with the poet’s accepting a new social role as a consequence of his conversion to Anglicanism. Pizzetti’s opera is a Literaturoper inspired by the theme of religiosity and Love, religious faith appearing as a privileged area of the human experience from which Art is to benefit. Pizzetti’s artistic ethics embrace ritual and the mystery of a religious service and his outlook contrasts sharply with the economic boom of the 1950s.

Lorsqu’il s’attelle à la composition d’Assassinio nella Cattedrale à partir de la pièce homonyme de T.-S. Eliot, dans la deuxième moitié des années 1950, Pizzetti a déjà un âge vénérable et n’a plus rien à prouver du côté de la musique et du théâtre musical. Pizzetti partage avec Eliot la même passion pour la poésie de Dante, mais la commande de l’évêque George Bell, en 1934, répondait sans doute pour le poète anglais aussi au nouveau rôle social qu’il avait accepté au moment de sa conversion. L’opéra de Pizzetti est un Literaturoper inspiré, notamment par la thématique liée à la religiosité et à l’Amour, la religion apparaissant comme un espace privilégié de l’expérience humaine où l’art doit pouvoir puiser avec profit. La conception éthique de l’art de Pizzetti touche ici au rite et au mystère d’une célébration religieuse, et sa démarche en plein boom économique des années 1950 se détache du contexte de l’époque.